Sprung- und Rißbildung antrocknender ... - mediaTUM

Noch auffallender verhält sich das Blei, als Malgrund. Es ist aus dem frühen
Mittelalter bekannt, daß es das Trocknen der fetten Öle beschleunigt. Auf Bleiblech stieg
die Kurve des Leinölaufstriches (Tafel VII) schon am ersten Tage sehr steil an. Der
Aufstrich war nach 24 Stunden klebefrei trocken. Im absteigenden Ast ist die Kurve bei
je 12stündiger Wägung sehr zacken-[49]reich und sinkt im letzten Drittel weit unter jene
des Leinölaufstriches auf Glas. Am 40. Tage betrug der Gewichtsverlust 48,4 Prozent. Im
Sommer hatte er schon am 20. Tage 40 Prozent erreicht.
Einzig dastehend ist das Verhalten des Bleies gegen Mohnöl schon im Winter.
Auch hier erfolgt zunächst enorme Beschleunigung der Gewichtsaufnahme und des
Trocknens, denn das Ö1 war schon nach 48 Stunden klebefrei trocken. Auf Glas war
dasselbe Mohnöl im Winter erst nach 11 Tagen trocken. Das Mohnöl ist also durch Blei
als Unterlage einer Beschleunigung des Trocknens fähig, wie sie beim Leinöl nicht
annähernd erreicht wird. Die verderblichen Folgen zeigten sich alsbald: Dem schroffen
Aufstieg der Kurve folgte sofort ein Abfall, der schon in 19 Tagen an die Nullinie führte.
In dieser Zeit war also der gesamte Gewichtszuwachs des Öles infolge Sauerstoff und
Wasseraufnahme durch entstandene gasförmige Oxydationsprodukte des Öles verloren
gegangen. Von da ab bis zum 60. Tage nahm das ursprüngliche Gewicht um 200 Prozent
ab. Das Ö1 war von der Oberfläche des Bleies fast vollständig verschwunden. Hier liegt
das erste Beispiel von Ölschwund beim Trocknen bis zur beinahe völligen Verdunstung
auf einem nicht neutralen Grunde durch dessen positiv katalytischen Einfluß vor. Im
Sommer war diese Wirkung noch rascher vollzogen. Diese Erfahrung zeigt einerseits die
Gefährlichkeit des Bleies als Maigrund und andererseits die bedenklichste Seite des
Mohnöles als Bindemittel für Ölfarben.
Lein- und Mohnöl werden von Blei angegriffen unter Bildung von Bleiseifen.
Diese wirken aber [50] im Gegensatz zu den Kupferseifen äußerst stark positiv
katalysierend. Wie stark der Einfluß des Bleies ist, zeigen weiter folgende Beispiele: Ein
Aufstrich von Mohnölkobaltblau auf Bleiplatte hatte nach einigen Wochen das Aussehen
einer Kalkfarbe. Daß hier nicht Einschlagen, also Verschwinden des Öles nach innen,
sondern Verdunsten die Ursache war, ergibt sich aus obigem. Auf Bleiblech trockneten
bei gewöhnlicher Temperatur Olivenöl und Mandelöl nach drei Monaten matt auf. Das
Blei macht also diese sogenannten nichttrocknenden Öle zu langsam trocknenden.
Da auch das Blei des Schutzanstriches mit Ölfarben nicht bedarf, so entbehren
diese Versuche des praktischen Interesses. Sie bereiten aber das Verständnis der Wirkung
von Bleifarben als Grundierungen auf die Überstriche vor. Um diese auf einfachstem
Wege zu zeigen, wurde zunächst fein verteiltes Blei (Bleischwamm) mit Mohnöl
angerieben und diese "Farbe" als Grundierung für 8 Ölfarbenaufstriche verwendet.
(Zinkweiß, Sienna nat., Krapplack, Kobaltblau, Ocker natur., Zinnober 000, grüne Erde
nat. und Elfenbeinschwarz). Diese wurden aufgestrichen, als die Grundierfarbe gerade
klebefrei trocken geworden war, also nach 48 Stunden. Das Ergebnis war folgendes: Auf
diesem Grunde rissen alle 8 Farben innerhalb 5 Minuten bis 12 Stunden; also die meisten
schon im nassen Zustande. Daß nach dieser Richtung das Kupfer kein viel besserer
Malgrund ist, als das Blei, wurde in der Weise gezeigt, daß Kupferbronze mit Mohnöl
angerieben und diese Farbe als Grund für die obigen Mohnölfarben verwendet wurde. Sie
rissen sämtlich in 2 Stunden bis 3 Tagen.
[51] III. Vortrag