Sprung- und Rißbildung antrocknender ... - mediaTUM

Überstriche vermieden wird. Diese Maßnahme erfüllt also ihren zweiten und wichtigsten
Zweck nicht nur in der Lackiererei, sondern auch in der Kunstmalerei. Gerade hier ist sie
noch nötiger als dort, solange hier noch mit Mohnölfarben gearbeitet wird. Wenn die
Holländer des 17. Jahrhunderts, wie Van Mander berichtet, damals das Öl des weißen
Mohnes tatsächlich schon allgemein in Unter- und Übermalung verwendeten, so konnten
sie es gefahrlos nur durch systematisches Grund- und Schichtenschleifen anwenden. Die
meist tadellose Erhaltung der Teniers und anderer zeitgenössischer Bilder mit ihrer
auffallenden, fast keinen Pinselstrich aufweisenden emailleartigen Glätte, ist
augenscheinlich dem Schleifen zu verdanken.
Beschränkung der Sprung- und Rißbildung in der Primamalerei.
Die Untersuchungen Täubers über Sprung- und Rißbildung antrocknender
Ölfarbenaufstriche und Überstriche beziehen sich nur auf die schichtenweise
Bildherstellung. Seit Ausbildung der Landschaftsmalerei als selbständiger Kunstübung
besteht ein Malverfahren, das sich aus der Not-[72]wendigkeit herausbildete, die
Naturskizze schnell zu fertigen, weil die festzuhaltende Stimmung schnell wechselt, die
Primamalerei oder das Malen nach der Impression. In der Literatur finden sich nur
spärliche Hinweise darauf, daß in dieser Malweise hergestellte Bilder gute Erhaltung
zeigen, so bei Bakenhus : Münchener Kunsttechn. BI. III, 18. Es bestand daher Anlaß,
zur Ergänzung der Täuberschen Versuche die natürlichen Ursachen dieser Unterschiede
kennen zu lernen. Schon Täuber machte darauf aufmerksam, daß für Ölfarbenüberstriche
auf Ölfarbengrundierungen ein Gefahrminimum besteht. Es liegt an der Grenze des
Harttrocknens der letzteren. Es wurde erwähnt, daß dieses weder für den Anstreicher und
Lackierer, noch für den Kunstmaler praktisch verwendbar ist. Nur für den
Malgrundfabrikanten hat es Bedeutung. Es wurde ferner ermittelt, daß das Springen und
Reißen zweier aufeinander liegender Ölfarbenaufstriche von ungleichem Alter dann
eintritt, wenn der untere das Trocknen des oberen beschleunigt, dessen Öl stark
schwundfähig und der Farbstoff spezifisch leicht und sehr feinkörnig ist. Dann befinden
sich beide in verschiedenen Bewegungszuständen und sind daher bestrebt, ihre
Flächengrößen ungleichartig zu ändern. Es kommt dann zu Zerrungen an der
Berührungsfläche beider Schichten und zum Reißen derjenigen, deren Flächenänderung
am stärksten ist und die gleichzeitig die am wenigsten widerstandsfähige ist. Diese wird
immer der Überstrich sein. Er springt und reißt dann ähnlich wie eine einzelne stark
schwundfähige Ölfarbenschichte auf Glas. Man könnte also das Springen dieser
Schichten verhindern, wenn es möglich wäre, bei-[73]den gleiche Bewegungsart, d. h.
gleiche Änderung ihrer Flächengrößen zu erteilen und zu bewirken, daß diese
Änderungen möglichst gleichzeitig erfolgen. Damit wäre dann ein zweites
Gefahrminimum erreicht. In der schichtenweisen Malweise ist dies unmöglich; möglich
aber bei einer Malart, bei der die einzelnen Schichten in sehr kurzen Zeiträumen
nacheinander, also fast gleichzeitig aufgetragen werden. Man hätte daher nur dafür zu
sorgen, daß nicht der Malgrund selbst, bezw. die erste Grundierung schon eine starke
Eigenbewegung besitzt, oder der Malschichte starke Beschleunigung des Trocknens
erteilt. Eine solche Malart ist die Primamalerei.
Die sprungbeschränkende Wirkung dieser Malart versuchte man sich in der
Anstalt nach Art der forzierten Versuche auf folgende Weise deutlich zu machen: Auf
nassen bezw. allmählig anziehenden Mohnölmennigegrund wurde Mohnölkrapplack, die