Sprung- und Rißbildung antrocknender ... - mediaTUM

herabsetzen können. Dies leistet keine der bis jetzt bekannten Unterlagen für Ölfarben.
Die neutralste liefert dann, wenn die Ölfarbe entsprechend schwundfähig ist, dem
Aufstrich erst die prakti-[40]sche Möglichkeit, zu springen oder zu reißen und zwar auch
ohne daß sie saugend wirkt. Dies ergibt sich aus folgendem:
Angenommen, es könnte ein Ölfarbenaufstrich ohne Unterlage bestehen, dann
würde er gemäß der Größe des Schwundbetrages seines fetten Öles beim Trocknen nach
allen 3 Raumrichtungen gleichartig schwinden und dadurch nur kleiner und dicker
werden, etwa wie die auf dem Fadennetz zum Trocknen liegende Leimtafel. Er könnte
also dann trotz Schwindens gar nicht springen, sondern würde sich höchstens konkav
aufbiegen wie ein überleimter Wandanstrich: Zum Springen in der Ebene kommt ein
Ölfarbenaufstrich auf chemisch neutraler ebener, glatter und undurchlässiger, also nicht
saugender Unterlage erst dadurch, daß infolge des Anhaftens (der Adhäsion) des
Aufstriches an der Unterlage sein Schwund nicht mehr nach allen drei Raumrichtungen
ungehemmt erfolgen kann, sondern nur nach einer, d. h. aus der Tiefe nach oben,
während er nach den beiden Flächenrichtungen nicht mehr frei beweglich und daher hier
am normalen Schwinden behindert wird. Da dieses aber trotz des Vorhandenseins der
Unterlage durch den chemischen Trockenvorgang eingeleitet wird und der Aufstrich
gemäß dem eintretenden natürlichen Schwundbetrag seines Ö les unaufhaltsam dem
Dicker- und Kleinerwerden zustrebt, weil die Ölfarbe in bezug auf diesen Vorgang
infolge der Adhäsion zwischen den Ö1- und Farbstoffteilchen ein scheinbar einheitliches,
begrenzt elastisches System ist, so beginnt infolge des Schwundvorganges ein immer.
stärker werdender Zug des Aufstriches an der Auflagefläche und dieser an ihm, der
schließlich unter Reißen der Farbschicht zur Über-[41]windung ihrer Adhäsion an der
Unterlage führen muß. Dieses Reißen kommt ferner deshalb zustande, weil infolge des
Schwundverlustes das Farbenmaterial nicht mehr hinreicht, um die bestrichene Fläche zu
bedecken. Da gewöhnlich der Umfang eines Aufstriches rascher antrocknet als die
Innenfläche, weil dort das Bindemittel ausläuft, so ist das zum Vermeiden des Springens
nötige Nachrutschen der Farbschicht gemäß dem Schwundbetrage nach innen zu, nicht in
entsprechendem Maße möglich. Es bilden sich also in der Schicht Spannungen nach dem
Innern zu, die dem Kleinerwerden der Fläche zustreben. Dieses K leinerwerden kann aber
bei dem teilweise oder ganz durch Ankleben festgelegtem Umfang des Aufstriches nur
mehr dadurch stattfinden, daß die Fläche im Innern den Zusammenhang verliert, d. h.
zunächst senkrecht zu der Richtung der größten Spannung durchreist, wie ein Blatt
Papier, an dem man, es auf eine Kante pressend, nach zwei entgegengesetzten
Richtungen kräftig zieht. Hiebei reißt naturgemäß stets die dünnste Stelle zuerst durch.
Daher folgen bei einem antrocknendem Ö lfarbenaufstrich die ersten Sprünge den
Furchen der Pinselstriche; eine Beobachtung, die schon Frimmel machte.
Neutrale Malgründe nennt man solche, die außer der erwähnten reinen
Adhäsionswirkung keinen andersartigen Einfluß auf Ölfarbenaufstriche ausüben, d. h. die
quantitative Zusammensetzung der Farben nicht ändern. Doch können schon diese d urch
ihre Oberflächenbeschaffenhe it auf die Sprungbildung physikalisch verschieden
einwirken. Hiernach gibt es glatte und raube Malgründe bezw. auch Grundierungen.
Glatte Malgründe werden als sprungfördernd [42] bezeichnet; rauhe als
sprungbeschränkend. Diese Unterschiede bezeichnen die beiderseitigen Wirkungen dieser
Unterlagen nicht genau genug. Eine solche im Sinne der Erhöhung des Schwundbetrages
der Farbe findet in keinem dieser Fälle statt. Es ist nur die Verteilung der Wirkungen bei