Sprung- und Rißbildung antrocknender ... - mediaTUM

[8] I. Im Ölfarbenmaterial liegende Ursachen.
Hieran sind beteiligt: a) die fetten Ole; b) die Farbstoffe; c) die bei
Künstlerölfarben üblichen Zusätze an langsam verdunstenden ätherischen Ölen,
Wachsen, Balsamen, Harzen und Malmitteln in verschiedenen Graden. Bisher wurde
meist unrichtiger Zusammensetzung der Farbe fast allein die Schuld gegeben, ohne
nähere Angabe der betreffenden Materialien; dann unsachgemäßer Anwendung der Farbe
und frühzeitigem Firnissen der Bilder. Zeiteinflüsse wurden nicht scharf genug von
solchen des Materiales getrennt und daher die Alterssprungbildung nicht von der
frühzeitigen, beim Antrocknen der Farbenaufstriche eintretenden getrennt. Th. v.
Frimmels Gemäldekunde enthält für die Durchforschung dieses Gebietes die wertvollsten
Gedanken. Schon dort wird zwischen Alterssprungbildung und der selbständigen
unterschieden. Es ist die von Täuber beobachtete frühzeitige Sprungbildung
antrocknender Aufstriche. Der von ihm festgestellte Unterschied zwischen Lein- und
Mohnölfarben gab den Untersuchungen der Vers uchsanstalt die Richtung nach den
Ursachen dieses Unterschiedes.
Unter Ölfarbe sind hier verstanden Abreibungen von Farbenpulvern mit so viel
eines einzelnen fetten Öles, als der betreffende Farbstoff verlangt, um pastose Farbe zu
geben. Sonstige Zusätze, auch Verdünnungsmittel, fallen hier außer Betracht. Daher ist
Ausgangspunkt dieser Betrachtungen eine Ölfarbe ähnlich der reinen wachslosen
Künstlerölfarbe. Streichfertige, d. h. mit Terpentinöl verdünnte Anstrichleinöl-[9]farbe
liegt den folgenden Untersuchungen nicht zu Grunde. Sie kann erst dann sprungfähigen
Aufstrich geben, wenn das Verdünnungsmittel verdunstet ist, Verfälschungen vorliegen,
oder sehr ungünstige atmosphärische Einflüsse wirken. Ölfarbe ist nach Frimme l
vergleichbar den Schlammen, dem Sumpfkalk u. dgl. Beide springen, wenn ein Teil des
Wassers verdunstet, oder vom Grunde abgesaugt ist. Hier ist das Springen durch einen
Schwundvorgang verursacht. Es entsteht die Frage, ob ein solcher auch beim fetten Öl
der Ölfarbe auftritt; wann er beginnt und wie groß er bei den einzelnen Ölen ist. Hierauf
die Antwort zu geben, hat Täuber durch die empirische Feststellung erleichtert, daß unter
sonst gleichen normalen Umständen die Mohnölfarben am stärksten springen und
reißen; 3 die Leinölfarben am wenigsten. Also war anzunehmen, daß das Mohnöl im
Aufstrich beim Trocknen am stärksten schwindet.
a) Beziehung der fetten Öle zur Sprungbildung von Ölfarbenaufstrichen.
Es waren daher Versuche zunächst dahin anzustellen, ob die einzelnen fetten Öle
in der Art des Trockenvorganges Unterschiede zeigen. Diese [10] wurden nach dem
gravimetrischen Verfahren, das von Cloez, Mulder eingeführt und von Weger und
Lippert verbessert wurde, ermittelt durch Messung der Gewichtsänderungen, welche
gleich große und gleich dünne Aufstriche der verschiedenen Öle auf Glasplatten während
des Trocknens und nachher innerhalb 60 Tagen erfahr en. (Glastafelverfahren.) Die
Wägungen fanden gewöhnlich alle 24 Stunden, nach Bedarf alle 12 Stunden,
3 ) Die bei Ölbildern und Anstricharbeiten in Ölfarbe auftretenden
Zusammenhangsstörungen teilt man ein in Sprung- und Rißbildungen. Sprünge sind
Trennungsrinnen, deren Breite einen Millimeter unterschreitet; Risse solche, die einen
oder mehrere Millimeter breit sein können.