Sprung- und Rißbildung antrocknender ... - mediaTUM

gemeinsam, Öl-[17]farbenüberstriche nicht zu normalem Trocknen gelangen zu lassen.
Es kann dadurch das Rutschen und Laufen der Übermalung entstehen.
(Vgl. Einfluß der Kopaivabalsamöle auf den Trockenvorgang fetter Ö le.)
Aus diesen Untersuchungen ergibt sich, daß zu den Ursachen des Springens und
Reißens von Ö lfarbenaufstrichen beim An- und Durchtrocknen das chemische Verhalten
der Farbstoffe der aufgestrichenen Farbe selbst zum Öle nicht zählt. Die früheren
Versuche, hier chemische Ursachen als maßgebend zu finden, waren abwegig. Es läßt
sich behaupten, daß die chemische Wirkung des Farbstoffes der aufgestrichenen Farbe -
nicht jenes der Grundierung - das Springen sogar beschränkt, nämlich dann, wenn sie ihr
Trocknen kürzt und dadurch den Nachschwund begrenzt. Daher springt auf derselben
Unterlage Mohnölbleiweiß auch deshalb weniger, als etwa Mohnölrußschwarz, weil
letzteres mit dem Öl nicht chemisch reagiert, aber ein Farbstoff von sehr kleinem Korn ist
und außerdem das Trocknen verlangsamt, sodaß der Nachschwund lange hinausgezogen
wird; während Bleiweiß mit den freien Ölsäuren Seifen bildet.
Faßt man das Ergebnis der Versuche über diese inneren Ursachen der
Sprungbildung von Ölfarben, also ohne Bezug auf die Unterlagen, zusammen, so ergibt
sich, daß bei der Herstellung normaler Künstlerölfarben die Verwendung von Mohn- und
Nußöl Bedenken erregt; ferner daß auch die Korngröße der Farbstoffe in Bezug zur
Sprungbildung steht. Bei Ölfarben für Anstrich und Lackierung fällt das Bedenken gegen
das Öl unter normalen Verhältnissen weg, wenn reines Leinöl oder dessen Firnis bezw.
echte Öllacke [18] verwendet werden, weil diese wegen geringeren Schwundbetrages
beim Trocknen die Sprungbildung der Farbenaufstriche nicht fördern. Deshalb kommt
hier auch der Korngröße der Farbstoffe nicht jene große Bedeutung zu, wie bei den
Künstlerölfarben. Der Begriff "Normalfarbe für Ölmalerei" erschöpft sich also in der
Echtheit und Reinheit der Materialien nicht. Mohnöl ist wegen der Förderung der
Sprunggefahr der Farbe in der Verwendung kein normales Bindemittel. Ein Farbstoff ist
nicht schon deshalb ein für Künstlerfarbe normaler, wenn er echt ist und weder geschönt
noch gestreckt. Er darf eine bestimmte Korngröße (5-1 µ) nicht unterschreiten, wenn er
spezifisch sehr leicht ist, weil er sonst jenen vollkommenen Dispersionsgrad der pastosen
Farbe hervorruft, der bei großer Sprungfähigkeit des verwendeten Öles, zum Springen
und Reißen im schichtenweisen Auftrag führen muß. Es wurde gezeigt, daß dieser
Einfluß der Farbpaste so weit gehen kann, daß chemisch ein und derselbe Farbstoff in der
hellen Nuance für Ölmalerei ein anormaler, in der dunklen ein normaler sein kann. Diese
Ermittlungen veranlassen Ergänzung der bisherigen Feststellungen über die
Normalfarbenfrage.
Das heutige außerordentliche Feinreiben auch der Ölfarben is t eine aus der
Aquarellfarbenherstellung herübergenommene Übung. Dort hat sie volle Berechtigung
und keine nachteiligen Folgen, weil die Dünne des Auftrages, die Art und Menge des
Bindemittels, das rasche Verdunsten des Wassers und der stark saugende Grund die
Sprungbildung nicht fördern. Hier sind die nachteiligen Folgen zu feiner Reibung bei
stark schwindendem Ö1 offensichtlich. Gasparetz [19] wies auf mikroskopischem Wege
nach, daß die Farben auf alten Ö lbildern nicht so fein gerieben sind, wie die modernen
Tubenölfarben. Unter zu feinem Reiben leidet nach Ansicht von Künstlern auch der
Auftrag der Ölfarbe, da er speckig wird. So verschieden die Strichfarben bezüglich der
Zusammensetzung sind, so verschieden sind sie hinsichtlich der Korngröße. Man hat es
heutzutage noch zu wenig in der Hand, diese so zu regeln, wie die erwähnten Folgen zu