Sprung- und Rißbildung antrocknender ... - mediaTUM
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ist das Leinöl dem Mohnöl überlegen, weil es rascher <strong>und</strong> fester an- <strong>und</strong> durchtrocknet.<br />
Daher reißen Leinölfarbengründe welliger leicht mit dem Überstrich durch als<br />
Mohnölfarbengründe.<br />
[58] Die gefährlichsten Ölfarbengr<strong>und</strong>ierungen.<br />
Täuber suchte das Gefahrenverhältnis nicht harttrockener Ö lfarbengr<strong>und</strong>ierungen<br />
zu Überstrichen dadurch festzustellen, daß er eine Auswahl von 42 der gebräuchlichsten<br />
Farben, größtenteils als Mohnölfarben hergestellt, paarweise übereinanderlegte. Das<br />
Ergebnis dieser Versuchsanordnung war weder für den Anstreicher <strong>und</strong> Lackierer, noch<br />
für den Künstler befriedigend. Ersteren zeigte es zu viele, praktisch nicht vorkommende<br />
<strong>Sprung</strong>möglichkeiten den Künstler beunruhigte es, da es die <strong>Sprung</strong>gefahr in<br />
unwahrscheinlich großer Manigfaltigkeit zeigte, ohne die Mittel, sie einzuschränken.<br />
Bei den Arbeiten der Versuchsanstalt wurde zunächst das Schwergewicht auf die<br />
Beurteilung der in der handwerklichen <strong>und</strong> künstlerischen Praxis üblichen Gr<strong>und</strong>ierungen<br />
gelegt <strong>und</strong> von ihrer Wirkung auf jene bei der Bildherstellung möglichen bezw. häufiger<br />
vorkommenden Farbenunterlagen geschlossen, wobei auch die Wirkung des Mischens<br />
der Farben berücksichtigt wurde.<br />
Der Mohnölmennigegr<strong>und</strong>. Täuber beobachtete nach der oben angedeuteten<br />
Versuchsanordnung, daß eine Reihe von Ölfarben als Unterlagen dadurch besonders<br />
gefährlich sind, daß sie die größere Anzahl der darauf gesetzten 41 Farben zum Springen<br />
brachten. Hierunter stand in erster Linie die Mennige. Auf ihr rissen 37 der darüber<br />
gesetzten Farben. Tauber hielt dieses Ergebnis nicht für vereinbar mit der Gepflogenheit<br />
der Anstreicher, auf Stab- <strong>und</strong> Gußeisen mit Ölmennige zu gr<strong>und</strong>ieren. Doch wird hier<br />
nicht Mohnölmennige, sondern nur Leinölmennige verwendet. Diese hatte sich als<br />
Gr<strong>und</strong>-[59]farbe nicht einführen können, wenn sie die Überstriche zum Springen bringen<br />
würde.<br />
Dieser auffallende Unterschied in den Wirkungen der Leinöl- <strong>und</strong><br />
Mohnölmennige auf die Überstriche gibt die Mittel an die Hand, die Ursachen kennen zu<br />
lernen <strong>und</strong> damit allgemein die Wirkung nicht harttrockener Ölfarbengr<strong>und</strong>ierungen auf<br />
Überstrichfarben zu beurteilen.<br />
Farbstoffe als Beschleuniger des Trocknens der eigenen Ölfarbe; Unterschiede in<br />
der Fähigkeit der einzelnen fetten Öle, durch solche Farbstoffe zu rascherem Trocknen<br />
gebracht zu werden.<br />
Es ist bekannt, daß es Farbstoffe gibt, die das Trocknen des Öles der damit<br />
abgeriebenen Farbe beschleunigen; solche, welche es nicht beschleunigen <strong>und</strong> andere, die<br />
es verzögern. Daher trocknen die verschiedenen Ölfarben in ungleichen Zeiten. Erstere<br />
Farbstoffe nennt man gute Trockner, richtiger Beschleuniger des Trocknens. Nun wurde<br />
gef<strong>und</strong>en, daß durch Beschleuniger, wie Mennige, das Mohnöl viel rascher zum<br />
Trocknen gebracht wird als das Leinöl. Dieses trocknet auf Glas im Winter in 4-7 Tagen;<br />
im Sommer in 3-4 Tagen. Pastose Leinölmennige trocknet im Winter schon in 24<br />
St<strong>und</strong>en klebefrei. Mohnöl trocknet im Winter in 9-11 Tagen; pastose Mohnölmennige<br />
aber schon in 48 St<strong>und</strong>en klebefrei. Die Beschleunigung, welche das Trocknen des<br />
Mohnöls für sich auf Glas durch Mennigezusatz erfährt, ist also ungefähr die fünffache;<br />
in Bezug auf Leinöl die doppelte. Da nun auf klebefrei trockener Leinölmennige kein<br />
Ölfarbenüberstrich stärker reißt, als sein eigener Schw<strong>und</strong>betrag zuläßt, auf klebefrei<br />
trockener [60] Mohnölmennige aber 37 rissen, so kann in der Mohnölfarbe als