Sprung- und Rißbildung antrocknender ... - mediaTUM

Höchstschwundbetrage des betreffenden Öles der Farbstoff bei der Sprungbildung die
veranlassende Rolle spielen. Um diese kennen zu lernen, ist die physikalische
Beschaffenheit der Ölfarbe zu erörtern.
Pastose Ölfarbe gehört, wie die Schlamme, Sumpfkalk, Zemente u. dergl., zu den
Verteilungen (Suspensionen, Aufschlämmungen) feinkörniger fester Stoffe (Farbstoff) in
einem flüssigen Stoff (Öl). Je feinkörniger der gewählte Farbstoff ist, desto mehr nähert
sich die Ölfarbe den sogenannten dispersen d. h. fest-flüssigen Systemen, also jenen
feineren Verteilungen, bei welchen die Korngröße des festen Stoffes 1 µ = 0,001 mm
stark unterschreitet und die man Dispersoide und Colloldale Lösun-[13]gen nennt.
Manche Aquarellfarben befinden sich schon in letzterem Zustande. Er kommt aber auch
bei Ölfarben vor. Es sind dies die sogenannten durchschlagenden oder blutende n
Malerfarbstoffe, zu welchen u. a. auch
die Umbren zählen.
Das Verhältnis zwischen Farbstoff- und Ölmenge ist bei pastoser Ölfarbe ein
bestimmtes. Dies drückt sich schon darin aus, daß jeder Farbstoff eine bestimmte Menge
Öl braucht, um Farbe von gleicher Streichbarkeit zu liefern. Was dann an Öl zu viel
verwendet ist, scheidet sich ab, die Farbe ölt. Also wird die für eine bestimmte
Farbstoffmenge nötige Menge Öl von ersterer festgehalten. Die Kraft, welche dies
verursacht, ist die Adhäsion (Haftkraft) der Farbstoffkörner an den Ölteilchen. Sie
bewirkt, daß das Öl nicht ausläuft, wie in einem nassen Schwamm das Wasser
festgehalten ist. Die Adhäsion stellt sich also mit der Cohäsion der Ölteilchen ins labile
Gleichgewicht. Hiernach ist pastose Ölfarbe ein disperses Adhäsionssystem, das je nach
Größe der Teilchen den Suspensionen oder Suspensoiden angehört. In einem derartigen
Adhäsions-Gleichgewichtssystem muß ein Zusammenhang der Teilchen derart bestehen,
daß ihre Abstände von einander konstant sind. Andernfalls müßte diese Ölfarbe
auseinanderlaufen (verlaufen), wie eine mit Terpentinöl verdünnte. Es ist aber gerade das
Erfordernis bei der Künstlerölfarbe, daß der Farbstrang die Gestalt beibehält. Daß dies
ohne fremde Zusätze erzielbar ist, zeigt die wachslo se reine Künstlerölfarbe. Die
erwähnten Abstände bleiben um so konstanter, je kleiner die Farbstoffkörner sind, d. h. je
leichter ihre spezifische [14] Schwere durch die Adhäsion an das Ö l aufgehoben werden
kann, wodurch die Neigung zum Absetzen schwindet. Zur Bildung und Erhaltung des
Pastenzustandes trägt auch die starke Oberflächenspannung der fetten Öle und ihr den
ätherischen Ölen gegenüber geringerer Flüssigkeitsgrad bei. Ölfarben mit sehr
feinpulverigen Farbstoffen setzen also schwer, solche mit grobkörnigen leicht ab, d. h. es
wird hier das Adhäsionssystem gestört; die Farbe ölt. Ölfarben mit spezifisch sehr
leichten und feinstverteilten Farbstoffen ölen nicht. Sie sind daher ideale disperse
Adhäsionssysteme und auch beliebt wegen guter Vermalbarkeit und dem Wegfall des
Ölens.
Diese aber sind es gerade, welche dann alle Vorbedingungen erfüllen, um im
Aufstrich beim Antrocknen zu springen und reißen, sobald der Schwundbetrag des
betreffenden Öles ein so großer ist, wie bei Mohnölen, weil durch den Schwund des
flüssigen Systemanteils das labile Gleichgewicht dieses begrenzt elastischen Systemes
gestört wird. Nach dieser mechanischen Theorie der Sprung- und Rißbildung
antrocknender Ö lfarbenaufstriche reißen also am stärksten jene Mohnölfarben, deren
Farbstoffe spezifisch sehr leicht sind und feinstes Korn besitzen, und springen