Sprung- und Rißbildung antrocknender ... - mediaTUM

[24] II. Vortrag
1. Störung des normalen Trockenvorganges fetter Öle durch langsam verdunstende
ätherische Öle.
Die Kopaivaöle führen als langsam verdunstende ätherische Öle einen weiteren
bedeutenden Übelstand herbei. Sie stören den normalen Trockenvorgang des fetten Ö les
der Farbe empfindlich und zwar den der Mohnöle stärker als jenen der Leinöle. Zunächst
verzögern Zusätze von 10 bis 30% das Trocknen beider Öle bedeutend. Dabei fällt
allerdings beim Leinöl das Runzeln fort: Die Aufstriche wurden bei gewöhnlicher
Temperatur zwar hinreichend hart, begannen aber noch nach 10 Jahren in Sonnenwärme
bis zum K leben zu erweichen, In Wasserhandwärme wurden sie flüssig. Das im fetten Öl
zurückgebliebene Kopaivaöl verhinderte ersteres also 10 Jahre lang daran, in normales
Linoxyn überzugehen. Das Trocknen dieser Mischungen ist demnach ein Scheintrocknen.
Man erkennt dieses anormale Trocknen auch an der Gestalt der Trockenkurven dieser
Mischungen. Die typischen Lein- und Mohnölkurven werden mit steigenden Mengen an
Kopaivaöl immer verzerrter und niedriger. [25]
(Tafel V.) Also wird dadurch die Sauerstoffaufnahme beschränkt. Daher die nichtnormale
Umbildung der Öle zum Linoxyn. Ein mit derartigem Farbengemisch hergestelltes Ölbild
trocknet nicht normal durch; bleibt scheintrocken und ist daher nicht ohne Schaden
regenerierbar, weil die Linoxynschichte dann auch durch Alkoholdämpfe erweicht. Bei
Mohnölfarben, die an sich weicher auftrocknen als Leinö lfarben, verstärken sich diese
Übelstände noch. Das Pettenkofersche Verfahren der Bilderregenerierung steht und fällt
mit der Unangreifbarkeit bezw. starken Erweichbarkeit der trockenen Bildschichte durch
Alkohol und Kopaivabalsam. Der erweichende Bestandteil des letzteren ist sein
ätherisches Öl. Ein Ölbild, das mit Kopaivabalsam enthaltenden Ölfarben, unter zu
starker Verwendung von Kopaivaöl, als Malmittel hergestellt ist, kann bei der
Regenerierung zu Grunde gehen.
Die heutige Knappheit an Kopaivabalsam in Deutschland macht bei der
Herstellung von Künstlerölfarben und beim Malen Maßnahmen nötig, ohne denselben
und sein ätherisches Öl auszukommen. Die angeführten Eigenscha ften der Kopaivaöle
und ihre schädliche Wirkung auf das Trocknen der fetten Öle geben keinen Anlaß, darin
einen maltechnischen Vorteil zu erblicken.
Die Untersuchung der übrigen in der Kunstmalerei verwendeten ätherischen Öle,
wie Rosmarin-, Spick-, Lavendel- und Nelkenöl, ergab, daß ihre Siedepunkte jenen der
Kopaivaöle näher stehen, als dem des Terpentinöles. Vom Rosmarinöl verdunsteten in
fünf Tagen 88,9%, vom Spicköl 88,4%, vom Lavendelöl 82,2% und vom Nelkenöl
71,8%. Diese ätherischen Öle besitzen also etwas niedrigere Tensionen, wie Angosturaund
[26] Parakopaivaöl, geben also größere Verdunstungsrückstände; dagegen geringere
als Maracaiboöl, das als Malmittel am bedenklichsten ist. Ein ausschlaggebender Vorteil
ist also mit ihrer Anwendung in Bezug auf Beschränkung der Sprungbildung nicht zu
erreichen. Bestes und gefahrlosestes Verdünnungsmittel auch für Kunstmalerei ist
rektifiziertes Terpentinöl. Die Frage eines langsam trocknenden, die Sprungbildung der
Ölfarbenaufträge nicht fördernden Malmittels ist noch zu lösen. Es darf kein nicht
trocknendes Ö1 (Paraffinöl, Vaselinöl) enthalten, weil diese den Trockenvorgang der
fetten Öle noch stärker stören wie Kopaivabalsamöle.