FILMHEFT THE FOG OF WAR - Kino macht Schule

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TEIL 1 Filmanalyse und Materialien zum Film Seite 10 Filmische Mittel 2: Das inszenierte Dokument McNamaras Persönlichkeit steht für den Kern der starken und komplexen Wirkung, die dieser Film entfaltet. Seine Ausführungen haben höchsten dokumentarischen Wert. THE FOG OF WAR unterstützt die Überzeugungskraft McNamaras durch ein vielschichtiges Zusammenspiel von Wort und Bild, von Argumenten und Belegen. Unter den aufwändig zusammengestellten Bildern, Filmen, Tonaufnahmen sind etliche reizvolle Funde - beispielsweise eine Titelseite der Detroit Times mit Schlagzeilen zu John F. Kennedy (der neue Präsident), McNamara (wird Chef von Ford) und Richard Nixon (in Kalifornien geschlagen). Dokumente und Montagesequenzen verbinden sich mit den Interviewausschnitten nahtlos zu einer Einheit. In der Episode um den 27. Oktober 1962 hören wir Kennedy vom Tonband gleichsam „wiederholen“, was McNamara berichtet. Sorgsam ausgewählte Fotos zeigen die für die Handlung wichtigen Personen so, als wollten sie im Film „mitspielen“. Der notorische Falke LeMay dreht sich mit finsterem Gesichtsausdruck in Zeitlupe zur Kamera. Immer entsteht die Illusion, als seien wir im historischen Moment live dabei. Doch THE FOG OF WAR ist mehr als nur die Fortführung von McNamaras Worten mit filmischen Mitteln. Aus etwa 20 Stunden Originalinterviews kommen nur etwa 10 % zum Einsatz; Schnitt und Montage entscheiden außerdem, was der Zuschauer von diesem Material sieht oder nur hört. Die Gewichtung der persönlichen und historischen Themen sowie der Aufbau des Filmes zeigen die gestalterische Arbeit des Regisseurs und seines Teams. Auch die Lehrsätze, wenngleich sie großenteils aus Zitaten bestehen, sind in ihrer fertigen Form, Auswahl und Anordnung sein Werk. Dass der Film Position bezieht, zeigt sich vielleicht am deutlichsten in der Schluss-Sequenz. McNamara spricht vom „Nebel des Krieges“ - Vietnam sei zu komplex, und es sei gefährlich, wenn er mehr darüber sage. Während er sich auf diese Weise weiteren Fragen entzieht, sehen wir ihn nicht mehr im Studio, sondern beim Autofahren; seine Stimme kommt durchs Telefon. Am Ende entfernt er sich in Rückenansicht von der Kamera: eine behutsame Distanzierung auf Gegenseitigkeit. Fragen: q An welchen Stellen im Film spielt die Suche nach Rechtfertigung für das eigene Handeln eine Rolle? q Hat der Abgeordnete Recht, der McNamara einmal „Mister Ich-habe-alle-Antworten“ nannte? q Was bedeutet es, dass in THE FOG OF WAR ausschließlich McNamara zu Wort kommt? q Welche anderen historischen Persönlichkeiten hätten etwas beizutragen - für oder gegen McNamaras Version der Geschichte?
TEIL 1 Filmanalyse und Materialien zum Film Seite 11 Zu den Quellen THE FOG OF WAR ist kein Kompilationsfilm im engeren Sinn, präsentiert jedoch eine Fülle von unterschiedlichem Material. Hier eine Übersicht über die wichtigsten Kategorien: 1. Historisches Material Fotos: Familienfotos und andere historische Aufnahmen von Robert S. McNamara, aus dem Kabinett Kennedy, Luftaufnahmen Kuba, Oral-History-Treffen (1990er Jahre) u.a. Filmmaterial: Ende des Ersten Weltkriegs, Depressionszeit (1930er Jahre) in den USA, Zweiter Weltkrieg, Kubakrise, Vietnamkrieg u.a. Tondokumente: Telefongespräche (Kennedy, Johnson), Kennedy-Rede, Funkverkehr des Zerstörers u.a. Medien: Fernsehinterviews (CBS), Titelseiten von Zeitungen und Magazinen, militärisches Propagandamaterial, Kriegsberichterstattung, alte Animationssequenzen Originale: Lehrbücher, Statistiken (Bombenkrieg gegen Japan, Ford, Vietnam), Berichte; altes Radio, Tonbandgeräte u.a. 2. Pseudo-historisches (nachgedrehtes) Material Episode im Golf von Tongking, wenige Tage nach dem Ereignis gedreht: an Bord, Sonarexperten, Torpedo. 3. Neues Material Interviews mit Robert S. McNamara Filmaufnahmen: Autofahrt (Schluss-Sequenz), laufende Tonbänder u.a. Montage-Sequenzen: der japanische Bahnhof (Zeitlupe, Zeitraffer) Animierte Sequenzen: die Dominosteine auf der Landkarte Inserts: 11 Lehrsätze, Zwischentitel
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