Intersubjektivität im Tango Argentino - transcript Verlag

EINLEITUNG | 39
ßerdem pragmatische Notwendigkeiten wie die Sichtbarkeit 46 , die Perspektive
der Kamera 47 und der Ablauf der Szenerien. So konnten einige interessante Sequenzen
nicht verwendet werden, da entweder ein Tanzpaar überdeckt wurde
oder schlicht und einfach ‚aus dem Bild tanzte‘. Die Bewegungsordnung des
Tango mit seinen rotierenden Achsen und Richtungswechseln erschwerte diesen
Prozess zusätzlich, da auch so im gefilmten Material Tanzpaare sich in eine andere
Richtung drehten und nicht mehr in den Blick genommen werden konnten.
Gleichzeitig musste die Selektion aber auch an der Qualität und Quantität des
Rohmaterials ausgerichtet werden und an den darin verfügbaren, sichtbaren Szenen.
Es handelt sich bei dem Rohmaterial um ethnographische Videos, die sich
weitestgehend als „wissenschaftlich aufgezeichnete natürliche soziale Situationen“
(Knoblauch/Schnettler 2007: 590) beschreiben lassen, die zwar nicht die
Wirklichkeit abbilden (Schindler 2011: 22), wohl aber als eine Repräsentation zu
verstehen sind. Aus diesem Grund müssen allerdings auch noch folgende Einschränkungen
gemacht werden:
Da die Videos im DFG-Projekt bei Milongas gedreht wurden sind die Lichtverhältnisse
oft eingeschränkt. Dieses Problem der Sichtbarkeit hängt mit den
Lichtverhältnissen während einer Milonga zusammen, die wir im Projekt auch
als „heimelnde Beleuchtung“ (Klein/Haller 2008a: 61) bezeichnet haben.
Gleichzeitig ist die Sichtbarkeit von Details durch die Kameraperspektive beschränkt,
die darin ausgerichtet war vom Rand der Tanzfläche aus zu filmen und
die Tanzenden nicht in ihrem Tanz zu stören. Das vorhandene Material gibt also
nur ausschnitthaft die Tanzkultur des Tango Argentino wieder. Aus pragmatischen
Gründen im Bezug zur Fragestellung wurden darüber hinaus noch verschiedene
Dimensionen ausgeblendet: räumliche Rahmungen wie Einrichtung,
Beleuchtung, Setting; aber auch Bekleidung, Rituale, Symbole und auch Musik
(vgl. zu diesen Themenkomplexen Klein/Haller 2008a).
Die Ausrichtung der Fragestellung, die vor allem an den korporalen Abstimmungen
im Tango interessiert ist, berücksichtigt daher folgende Ebenen bei
der Selektion des Materials: Ritueller und zeitlicher Ablauf des Tanzes, Bewegungen
der Tanzenden und zwischen den Tanzenden sowohl auf der Paarebene,
als auch in der Gruppendynamik.
Aufgrund der unüberschaubaren Menge des Datenmaterials stand an erster
Stelle das Kriterium der Selektivität des aufgenommenen Materials, der Auswahl
von bestimmten Videosequenzen für die Analyse.
46 Etwa die Frage ob möglichst viele Bewegungen beider Tanzenden gesehen werden, so
dass sich überhaupt etwas über die Szenen aussagen lässt
47 Die Kamera hatte eine statische Position an der Seite der Tanzfläche und wurde auf
die Tanzfläche ausgerichtet ohne einzelne Paare beim Tanzen zu verfolgen.