Karlheinz Biederbick - Galerie Rose

Gegenstandslosigkeit, Konstellation:
Andererseits gibt es für den Zeichner
vor der Wasseroberfläche und den Steinmassen
keine „Rettung“: beide Elemente
entziehen sich, sind im Grunde unfaßbar,
auch wenn wir von Wellen sprechen, Fels
und Geröll. Kaum haben wir eine Welle
angeschaut, verschwindet sie und macht
der nächsten Platz. Die Wasseroberfläche
liegt in der Raumzeit und ist unbegreifbar.
Sie ist weder zeichnerisch noch plastisch
darstellbar. Die Momentaufnahme, das
Foto mit seinem Reiz, verfehlt ihr unruhiges
Wesen.
Ähnlich ist es im Grunde bei den Steinmassen,
die aus Lapillifall und Lavaflüssen
hevorgingen und sich im Niederbrechen
und Abrutschen befinden. Die
Langsamkeit der Vorgänge verschafft uns
jedoch einen Anblick. Die nachfühlbaren
Formzüge bringe ich mit den Koordinaten
meines Blattes in Verbindung. Das hat
zur Folge, daß im Sehen die Bewegung
der Masse, die dynamischen Formen ihre
Dominanz verlieren. Beherrschend wird
die Anordnung der Bögen, Spitzen, Grate,
Punkte und Flächen im Format des Blattes:
die Konstellation.
Hiermit verbindet sich manchmal und
plötzlich die Empfindung großer Schönheit,
ein Geist ist anwesend, etwas von
der „anderen Seite“.
Bei dieser Form der Wahrnehmung ist
eine weiträumige Aktivierung des Gehirns
anzunehmen, die wir uns wie die
Wasseroberfläche als in der Raumzeit liegend
vorstellen müssen. Diese Teilhabe
ist für uns als dem Wasser entstiegene
Lebewesen nicht unbedingt abwegig.
Die von solchen Augenblicken zurückbleibende
Zeichnung wird Notation für
ein Terracotta-Relief. Sie enthält die Konstellation.
Zugleich kommt eine Ahnung
für den Andrang der Masse zurück. In
der Gegenstandslosigkeit der Felsmassen
zeigt sich der „Gegen-Stand“.
Wenn auch die Naturformen in ihrer Verbindung
zum Unendlichen undarstellbar
sind, kann das Relief diesen „Stand“ und
Druck vermitteln. Der „wüste“ Andrang
der Masse ist Hintergrund aller Plastizität,
ist im Grunde hinter allem, hinter der
„Welt“. Das plastische Objekt ist aus diesem
Grunde „welthaltig“.
Die Gegenstandslosigkeit ist schlecht zu
ertragen. Wir Ausgesetzten antworten
auf die Härte, Wölbung, Zerklüftung des
Anstehenden mit dem Hineinsehen von
Bekanntem, mit der Projektion.
Da ist Dantes Profil, dort ein liegendes
Pferd, Drachenkopf und Wal.
Zugleich sucht das Auge in der Maßstabslosigkeit
von Fels und Geröll nach
bekannten Gegenständen. So steuern
Badende und Boote vor der sonnenbeschienenen
Küste, selbst die auf runden
Steinen liegenden Eisenteile eines gestrandeten
Schiffes die Wahrnehmung.
Es entsteht eine Dankbarkeit gegenüber
dem Benennbaren. Trotzdem haftet beim
Zeichnen der Blick nicht an den benennbaren
Gegenständen. In der Umsicht liegt
vielmehr ein Nachfühlen von Bewegungen
und ein Vernehmen von Verdichtungen
und Schwerpunkten im Formgezüge.
Solche Haltepunkte für den Blick sind eigenwüchsig,
sie wechseln im Sehen. Mit
ihnen gruppieren sich die Formen und
entwickeln Bindekräfte. Das Produkt der
sich bindenden Teile ist das Motiv.
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