Karlheinz Biederbick - Galerie Rose

Napoli Hafen:
Nach einer Nachtfahrt von Stromboli in
Neapel angekommen, verweile ich mit
meinem Zeichenheft auf der Hafenmole.
Die Stimmung vor Sonnenaufgang läßt
keinen Platz für nüchterne Betrachtungen.
Die Strukturen der Hafenindustrie
erstrecken sich unter der Kontur des
Doppelgipfels des Vesuvs. Gegen das frühe
Tageslicht stehen Kräne und Schlote
im Dunst, aufsteigender weißer Rauch.
Kessel, Hallen, Docks, Kähne, ein einfahrendes
Containerschiff, all dies verbindet
sich zu einer zusammenhängenden unruhigen
Struktur, aus welcher im Hinsehen
wechselnde Gebilde auftauchen.
Die Dinge staffeln sich im Raum über der
Wasserfläche – vor dem Berg, über dessen
rechten Hang, dem Südhang, damals für
Pompeji und Herculaneum die Vernichtung
niederging.
Von dort her liegt ein Nachklang über
dem Golf:
Vor den geretteten Fresken fühle ich die
damalige Kunstdichte. Ich sehe, wie mit
einem Vorrat an Motiven, gekonnt und
zügig das Dekor entstand. Es ist so, als ob
ich den Malern bei der Arbeit zuschaute,
es ist ein unmittelbares Sprechen „jetzt“
mit dem Pinselstrich unter Verwendung
vorgeplanter Farbstufen: Da haben wir
wieder das „Malwerk“.
Es ist nun auch für mich bei der plastischen
Umsetzung der gezeichneten Bilder
– wie hier der Hafenbilder – wichtig,
die Mittel knapp und einfach einzusetzen.
Die Kontur des Vesuvs entsteht z.B.
durch Eindrücken einer zugeschnittenen
Sperrholzschablone in die frische Tonplatte.
Sie wäre durch modellieren nicht
darstellbar. Die Hafenindustrie bildet sich
mit dem Zusammensetzen kleiner vorgeformter
Tonstücke, die beim Andrücken
ihr eigenes Wesen treiben dürfen und
dann im Zeigen von Dingen immer auch
namenlose Gebilde bleiben.
Hinzu kommen leichte Prägungen mit
vorgefertigten Holzstempeln, Ritzungen
und vielleicht ein paar Pinselstriche mit
Tonschlicker (Engobe).
Bei anderen Fernbildern sind die plastischen
Mittel oft weniger knapp eingesetzt,
und zwar dann, wenn es darum
geht, eine gewisse Dramatisierung in die
Erdoberfläche hineinzubekommen.
Der Modellierton steht dabei nicht allein
im Dienste des Visuellen, er hält stofflichen
Kontakt zu dem, was er darstellt, er
steht unmittelbar für „Erde“: Beispiele:
Olevano S. 210, Panarea S. 193-195
Das Verfahren bleibt riskant. Auf jeden
Fall muß zum Vordergrund hin ganz
energisch die Masse weggenommen werden,
sonst entsteht kein Raumeindruck.
Die Raumvorstellung bindet sich an die
Fläche.
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