Karlheinz Biederbick - Galerie Rose

Stoff, Licht und Leere
Rom 1979:
Als Besucher während des Aufenthalts
meiner Frau in der Villa Massimo nahm
ich die Glegenheit wahr, mit dem Auto in
südöstlicher Richtung in die Außenbezirke
und ins Umland zu fahren.
Von verschiedenen Haltepunkten aus unternahm
ich mit der Kamera in der Hand
Streifzüge über menschenleere Straßen
und über unbefestigte Wege.
Mit dem Auge und dem Objektiv haftete
ich an den Dingen, an ihren stofflichen
Oberflächen und dies durchaus mit Leidenschaft,
vor allem wenn ich an die
unerträgliche Leere über dem Himmelsblau
dachte: Gras, Sand und Pflaster,
Asphalt, Stein, Beton, Putz, rostendes
Wellblech, Eisenteile, Eisentore, Pfosten,
Autoschrott, Kies, Bagger, Maschendraht
– alles ist sehr schön unter dem südlichen
Licht. Wenn man sich dabei als „außerirdischer“
und vorübergehender Besucher
fühlt, bekommt ein Augenblick – ein
Blick im Moment – ein Gewicht, das die
Suche nach interessanten Motiven zu Boden
zieht. Auf einmal zeigt das zufällig
Gegebene seinen Reichtum an Form und
Struktur, und es schließt Räume auf, in
denen der fremde Gast ganz zu Hause ist.
In Erinnerung blieben auch drei „Gestalten“
auf freiem Feld: Die weiße, die rote
und die gelbe Fabrik. Die weiße war eine
aufgegebene Zementfabrik – Dach, Kamine,
Mauern, Geräte in öden Räumen, ein
Mahlwerk- alles dick weißlich überstaubt,
davor ein Cinquecento auf dem Dach
liegend. Die rote war eine Chemiebude
mit angerosteten Kesseln auf dem Dach,
blinder Verglasung, Gitterwerk, die gelbe
holzverarbeitend. Die drei verlangten von
mir, dargestellt zu werden, dringend, ich
fand aber kein Mittel. Erst zwanzig Jahre
später konnten sie als Terracotta-Miniatur
im Zyklus „Rom, Vorstadt – Rom, vor der
Stadt“ erscheinen (siehe Bilder S. 215-
232).
Als Vorlagen für diesen Zyklus dienten
die Fotos von 1979, zu denen mich der
Stoffkontakt, Erdkontakt motiviert hatte.
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