Karlheinz Biederbick - Galerie Rose

Polyester-Realismus… die „gefrorene Sekunde“
Unter dieser soeben beschriebenen
Schicht, also zeitlich früher, liegt die
Phase der lebensgroßen, realistischen
Polyesterplastiken. Auch hier spielte der
Kontakt des Menschen zur Erdoberfläche
und den zu ihr gehörenden Dingen
eine wesentliche Rolle. Die Figuren haben
aus diesem Grunde keine Sockel.
Hier taucht schon das Thema „Liegewiese“
auf: „Liegendes Paar“, „Urlauber in
Sandburg“, „Badegesellschaft“, „Großer
Schwimmer“, – dazu die Arbeiten meiner
Frau – weiter „Mann auf Badewanne“,
„Fallschirmspringer“ (Erdlandung),
„Teerarbeiter“ (in Holz und Wachs),
„Mann auf Treppe“ (der gehetzte Funktionär),
„Eishockey“ (Gemeinschaftsarbeit
mit Christa B.), „Arbeiter mit
Preßlufthammer“ (dessen Aktionen sich
gegen die geliebte Oberfläche richten).
Die drei zuletzt genannten Arbeiten
enthalten Formstaffelungen, festgestellte
Bewegungsphasen.
Die Polyesterplastiken bestehen materiell
aus einer synthetischen, in den Raum
gezogenen Haut.
Es sind keine Naturabgüsse, sie sind vielmehr
nach der klassischen Hierarchie
der Formen – Gundformen, Zwischenformen,
Oberflächenformen – mit Genauigkeit
modelliert. Dennoch sind sie
nicht auf das Ideal-Schöne bezogen, sie
zielen eher auf das Provokant-Gewöhnliche
von Alltagsfiguren, ausgestattet mit
einer glatten und kalten Oberfläche.
Die Polyesterfiguren stehen gewissermaßen
im Dienste einer Provokation: sie
führen eine Momentaufnahme vor, einen
wahllos festgehaltenen Augenblick,
die „gefrorene Sekunde“, die feststellende
Beziehung zur Wirklichkeit.
Immerhin spielt diese zugleich auf eine
Jetzterfahrung an: Der Pilzsucher erfährt
dies, wenn er auf dem Waldboden
einen Pilz entdeckt, als kleinen
freudigen Schreck. Ähnlich geht es
bei der Entdeckung eines Motivs und
schließlich bei der Gestaltfindung: Die
Zeit wird „diskontinuierlich“. Wir nennen
dies den Augenblick. Der Blick der
Augen ist grundsätzlich in Erwartung
einer Entdeckung. Das beschreibt die
Ausgangslage der Tätigkeiten, um die es
hier geht.
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