Karlheinz Biederbick - Galerie Rose

Arm, Braunhemden, Exerzieren, Führerbilder.
Mit dem verstörenden Ende entstand
zugleich eine Ahnung von Freiheit.
Der Wegfall von Macht und Autorität
ist aus heutiger Sicht eine ziemlich seltene
Erfahrung. Diese verschaffte mir
ein Sensorium für Machtausübung im
Kleinen wie im Großen.
Zeitungsphotos aus dieser Zeit treffen
in mir auf einen Resonanzboden. Da
will einiges noch einmal heraus. Indem
ich es in meine Gegenwart hole,
spüre ich die Peinlichkeit der Auftritte
mit ihren Machtsymbolen aber
auch die Heiterkeit des Davongekommenen.
Die Karikatur ist das Mittel gegen die
Peinlichkeit. Sie hilft bei der Darstellung
der Hauptfigur z.B. in „Olympiastadion
1936“, bei der Figurierung
des in den Kulturraum aufsteigenden
uniformierten Übels, z.B. „Prag 1941“.
Schon beim „Marsch auf Rom 1922“
spielt die italienische Lust am karnevalesken
Aufzug gut mit. Weniger
spaßig fällt die Figurierung bei
„Moskau 1919“ aus, auch bei bei „Gas
1918“ und „Gruppenbild mit H“.
Mit „H“ oder „Hi“ in den Untertiteln
ist der bewußte Name gemeint, den
es mir widerstrebt hinzuschreiben.
Ebenso geht es mir mit dem Hakenkreuz,
das ich in den entsprechenden
Fahnen weglasse, z.B. in „Wesselsturm
1928“, „Bewegung 1“, „Neugründung
einer Partei 1928“, „Sieg
1940“. Bei letzterem Relief hat einmal
der Besucher einer Ausstellung das
Fehlende ergänzt.
Wir verlassen die Erinnerungsbilder.
Den im nachfolgenden Zeitlauf ostseitig
entstandenen Strukturen konnte
ich aus eigener Kraft ausweichen.
Beim Blick zurück von West nach Ost
und bei der Umsicht West verändert
sich mit dem geringeren zeitlichen
Abstand der Charakter der Vergegenwärtigung,
es ist weniger ein historischer,
eher ein mitfühlender und
kritischer oder befürchtender Blick
auf das Geschehen. Es sind wieder die
Bilder der Zeitungen im Spiel.
Mit diesen ist die Vergegenwärtigung
zugleich ein Heranholen auffälliger
Motive und ihre Übersetzung in
Handlungen am Material.
Es bereitet mir jedesmal einen kleinen
Triumph, die wichtigen und unwichtigen
Akteure – bevor sie ins Relief
kommen – als Würstchen durch die
Finger gleiten zu lassen.
Bei der Kennzeichnung von Personen
durch Mini-Porträts stoße ich allerdings
an Grenzen.
Das vor mir liegende Zeitungsbild als
Pigmentspur auf Papier gibt mir einen
Anblick, so wie Fels und Geröll
einen Anblick gaben: Es ist hier wie
dort ein Niederschlag vielschichtiger
Vorgänge.
Hier sucht sich das Verborgene Projektionsflächen
in Gesichtern, Figuren,
Szenen, Schauplätzen.
Deren nachfühlbare Formzüge bringe
ich in die Koordinaten meiner Tontafel.
Mit den Formen und Strukturen entstehen
Stimmungen, in denen der
bildlose Hintergrund mitschwingt.
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