Karlheinz Biederbick - Galerie Rose

Motiv – Gestalt
Bei der Umsicht trifft die Wahrnehmung auf gespeicherte
Formkombinationen, die als Dinggestalt
augenblicklich verfügbar sind und uns den Halt geben.
Das Gleiche gilt für die Wahrnehmung eines
Lebewesens, besonders eines Menschen, den wir
als wesentlichen Formzusammenhang erleben. Wir
nennen dies die natürliche Gestalterfahrung.
Bei der bildlichen Darstellung bleibt es allerdings
nicht bei der Aufzählung und Aneinanderreihung
solcher Formen. Es melden sich „unsachliche“ Zusammenhänge.
Bei der „Nachfrage“ zeigt sich, daß bestimmte Formen
in ihrer Guppierung Bindekräfte entwickeln.
Das Produkt der sich bindenden Teile ist das Motiv.
Es melden sich die gleichen Bindekräfte wie bei der
natürlichen Gestalterfahrung, die nun allerdings
eine „sublimierte“ Gestalterfahrung auslösen. Die
Motive haften nicht einfach an den Dingen und Lebewesen,
sie sind übergreifend oder untergreifend,
detailliert. Wenn sie umgreifend sind, werden sie
zur Gestalt, zur Kunstfigur oder Bildgestalt. Motive
und Gestalten sind nicht einfach da. Sie umschliessen
die Formen, binden und trennen sie.
Das geschieht in zeitlicher Folge, im Werden und
Vergehen. Sie haben eine Zeitdimension beim Erfassen
wie beim Hervorbringen, wobei sie sich
herausbilden, sich im Bildfeld und Stück umlagern
und verlieren. Auch sind sie in gewissen Grenzen
variabel. Der Bildner und Musiker schlägt Wellen in
die Bindekräfte der Teile, wenn er am Werk ist. Der
Betrachter ist manchmal auf hoher See.
Die Motive verschmelzen sich reibend und überlagernd
zur Bildgestalt. Die Reibung, wenn und wie
sie gesehen wird, gibt dem Gebilde seinen Gehalt,
seine flüchtige, schmerzende Tiefe.
Die Getsalterfahrung verlangt Betrachtungszeit. Aus
der traditionellen Sicht des Malers oder Bildhauers
muß der Betrachter frei über seine Betrachtungszeit
verfügen können.
Die Gestalt, um die es in der Bildenden Kunst geht,
ist die sich allmählich im Sehfeld abzeichnende Einheit
von Formzügen, die nun allerdings plötzlich als
„Wesen“ aus der Tiefe auf uns zukommt und dabei
die Zeiterfahrung diskontinuierlich macht. In dieser
Widersprüchlichkeit verdrängt das „Jetzt“ die Erwartung.
Es stellt sich etwas ein, ergreift uns. Zwingen
kann man es allerdings nicht.
Der wesenhafte Formzusammenhang wird ins Ding
oder als Ding gebracht, als Zeichnung, Bild, Relief,
Plastik.
Der Formzusammenhang trifft uns, kommt auf uns
zu, geht nach innen zu den magischen Kombinationen
und den gespeicherten, empfundenen Bildern,
den Zeichen und den Proportionen.
Der Formzusammenhang ist nachwirkend, kann in
Erinnerung bleiben, wie eine Melodie.
Motive und Gestalten haben einen Bezug zur Fläche.
Erst mit dem Abstand dieser zum Betrachter
kann das Wesen aus der Tiefe kommen. Das bindet
den Zeichner an seinen Platz in der Landschaft und
den Betrachter vor dem Blatt. Das Flächige ist kein
Mangel, sondern eine notwendige Voraussetzung.
Selbst die Vollplastik hat flächige Bezüge durch ihre
Hauptansichten. Das Relief bringt seine Projektionsebene
mit, es ist in diesem Sinne entgegenkommend.
Die leichte Variabilität der Blickrichtung aktualisiert
dabei die Gegenüberstellung.
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