Faktoren für Präsenz in virtueller Architektur

2.2.5 Interpretation von virtuellen Welten (Eco/Norman)
HOLGER REGENBRECHT, BAUHAUS-UNIVERSITÄT WEIMAR, 1999
FAKTOREN FÜR PRÄSENZ IN VIRTUELLER ARCHITEKTUR PRÄSENZ IN REALEN
UND VIRTUELLEN
UMGEBUNGEN
In Anlehnung an Eco (1995) sollen hier Welten unterschieden werden, die bezüglich
ihrer Vorstellbarkeit und ihrer Möglichkeit beschrieben werden. Es gibt
vorstellbare und mögliche (wahrscheinliche, plausible) Welten, die zumindest in
der Intention des Gestalters der virtuellen Umgebung den Regelfall darstellen. Es
wird eine Umgebung zur Perzeption und Interpretation angeboten, die möglichst
nahe an die realweltlichen Erfahrungen des Wahrnehmenden angelehnt ist, damit
sowohl plausibel als auch vorstellbar und damit konzeptualisierbar ist.
Auf der anderen Seite existieren sowohl in VR-Systemen als auch in anderen
Medien Welten, die wenig plausibel erscheinen, jedoch vorstellbar sind. Es bedarf
seitens des Wahrnehmenden der Bereitschaft, diese unwahrscheinliche Welt zumindest
kurzzeitig als wahr zu akzeptieren, um sie vorstellbar zu machen. Eco
nennt hier das Beispiel der sprechenden Tiere (wie im Märchen „Rotkäppchen
und der Wolf“): eine zwar wenig wahrscheinliche Situation, jedoch vorstellbar.
Mögliche und unmögliche nicht vorstellbare Welten können z.B. über das Medium
Text vermittelt werden, für VR scheinen diese jedoch (vorerst) nicht
applikabel. Es handelt sich hierbei um Welten, die zwar erwähnt, aber nicht
imaginiert werden können. Als Extrembeispiel nennt hier Eco nicht vorstellbare
unmöglich mögliche Welten, Welten also, die nur insofern vorstellbar sind, um zu
begreifen, daß sie unvorstellbar sind.
In Bezug auf Architektur in virtuellen Umgebungen kann man davon ausgehen,
daß in virtuell solider Architektur die Welten sowohl vorstellbar als auch möglich sein
sollten, um die Intention dieser VU zu vermitteln. In virtueller Architektur kann es
vorstellbare mögliche und unmögliche Inhalte geben.
Nicht vorstellbare virtuelle Umgebungen sollen hier im Zusammenhang mit räumlich-architektonischen
virtuellen Welten die auf Präsenz abzielen nicht Gegenstand
der Betrachtung sein, obwohl es in anderen Disziplinen Anwendungen dafür geben
kann, wie z.B. im Ästhetischen.
Jede vorstellbare Welt kann aber nunmehr unterschiedlich interpretiert werden. Auf
der einen Seite gibt es die Intention des Gestalters der virtuellen Umgebung, die als
Angebot zur Interpretation an den Rezipienten gemacht wird. Eco spricht hier im
auf der Grundlage des Textlesens und -verstehens vom Rezipienten als dem Modell-Leser,
also einer fiktiven Person oder Personengruppe, die während des
Gestaltungsprozesses bewußt oder unbewußt als Angesprochener fungiert. Dieser
Modell-Akteur (im Falle von VR-Systemen) hat während der Interpretation der
VU auf der anderen Seite ein Bild von einem Modell-Autor, eine ebenfalls fiktive
Person, oder bei computerbasierten Systemen und den damit verbundenen Einstellungen
sogar eine technische Instanz, wie Maschine, Algorithmus etc. Ein
ähnliches Modell findet sich bei Norman (1989), der diese Reihe der Modelle
fortsetzt und die hier bezüglich der Gestaltung von virtuellen Umgebungen illustriert
werden sollen:
Die Gestaltung einer virtuellen Umgebung aus der Sicht des Autors, also das
Gestaltungsziel, drückt sich über die Form (Erscheinung, [narrative] Handlung,
Handlungsmöglichkeiten) aus. Die VU ist somit ein Angebot des Autors zur Interpretation
durch den Akteur. Der Gestaltungsprozeß der VU ist neben den technischorganisatorischen
Rahmenbedingungen bestimmt durch folgende Konstruktionen:
MM Autor1 (real-world): Das mentale Modell (MM) des Autors über die [Um]welt in
der er lebt an sich. Dieses ist gekennzeichnet durch Faktoren wie Erbgut, Erziehung,
Bildung, bisherige Erfahrungen, Kulturkreis.
MM Autor2 (VU): Das mentale Modell des Autors über die zu erschaffende virtuelle
Umgebung. Dieses Modell ändert sich häufig während des Gestaltungsprozesses.
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