berichte der int. eurythmie-fachtagung 2011 - Goetheanum

Die Dynamik zwischen Zentrum und Peripherie wurde durch die Arbeit mit den Meditationen
„Schau in Dich/Schau um Dich”, „In mir ist Gott/Ich bin in Gott” (für die Eurythmie in
verschiedener Weise adaptiert) und „Licht strömt aufwärts/Schwere lastet abwärts” vertieft.
Durch diese Meditationen belebten wir unsere intuitive Fähigkeit, die uns zur richtigen
Wahl von Übungen für den Patienten sowie zu richtiger Interpretation eines Kunstwerkes
führte. „Andacht zum Kleinen” (GA 317), die Dienerin der Intuition, wurde durch
die diagnostische Beobachtung des dreiteiligen Schreitens geübt, wie es Rudolf Steiner
am Anfang der Heileurythmie empfohlen hat.
Wir stimmten unser Instrument noch weiter durch die Imagination, dass wir von der Umgebung
des Jerusalemer Tempels durch die äußeren und inneren Räume bis in das Allerheiligste
schreiten, was nur dem bereinigten Hohen Priester am Versöhnungstag erlaubt
wurde. Das Bewusstsein vom Ansatz unserer Gebärden in dem Zwischenraum in der
Brustgegend, der frei ist vom Einfluss Luzifers und Ahrimans und wo hinein der Zauberhauch
Jahves geht (GA158), gibt uns ein Gefühl für das therapeutische Potential der Eurythmie.
In Anbetracht der Wirkung der Übung „Licht strömt aufwärts/Schwere lastet abwärts”,
die den Geheimschüler erst zum Erleben seines Knochenmarks führt und von dort in die
geistige Welt hinein (GA 233a), drehten wir die Reihenfolge um und gingen vom Üben
der kosmischen Qualität der Töne über in das Üben der inneren Qualität der Intervalle.
Wir traten mit der Außenwelt wieder in Verbindung durch die Vokal-Konkordanzen, indem
wir durch die ganze Tonleiter jeweils zwischen Intervall und Vokal über die Schwelle
schritten.
Die Verbindung mit der Außenwelt wurde verstärkt durch die Einführung der Konsonanten-Konkordanzen,
die teils von Rudolf Steiner und teils von Lea van der Pals stammen.
Die Reihenfolge Ton-Interval-Vokal-Konsonant wurde von Lea van der Pals für Hautkrankheiten
vorgeschlagen, da unsere Haut das Organ ist, das zwischen Innen- und Außenwelt
vermittelt („Ton-Heileurythmie”, Lea van der Pals und Annemarie Bäschlin).
Wenn wir die entsprechende Tierkreisgebärde zu dieser Reihenfolge am Anfang (gemäß
Tonleiter) und Ende (gemäß Konsonant) hinzufügen, bekommen wir eine geraffte Übung
eines großen Teiles der eurythmischen Elemente, die nach Rudolf Steiner vom Heileurythmisten
nicht weniger als vom Bühnenkunst-Eurythmisten gekannt und beherrscht
werden sollten.
Wir haben mit der bereinigenden Bewegungsmeditation „Hallelujah” abgeschlossen, die
selbst schon eine therapeutische Wirkung entfaltet, denn die ganze Eurythmie war von
Anfang an nicht nur als Tanz gedacht, sondern auch um „kranken Menschen zu helfen”
(GA 277a).
Jan Ranck (IL)
Gruppe 12
Die Welt der Drei im Menschen
1. Tag – Eurythmie als Bühnenkunst
Teilnehmerbericht
Werner Barfod führte uns auf künstlerischem Gebiet in diese Thematik hinein.
Wir begannen mit der IAO-Übung zum Ergreifen der Gestalt, gehalten von der Lichtsäule,
die vor mir entstehen kann zwischen Ballenpunkt und Stirnpunkt. Wir bildeten die Auf-
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