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„Ich kann dir versichern, Wien ist keine amüsante Stadt“, schrieb Napoleon Bonaparte am 26. August
1809 an seine Gemahlin Joséphine nach Paris. Nun trug der große Feldherr aber auch selbst nicht gerade zum
Amüsement in der habsburgischen Metropole bei: Drei Monate lang belagerte er die Stadt, deren Himmel sich
nach Augenzeugenberichten über den zahlreichen Bränden lila verfärbte. Eine Kanonenkugel landete direkt vor
Joseph Haydns Haustür; Ludwig van Beethoven verzog sich nachts in den Keller, „den Kopf mit Kissen bedeckt,
um die Kanonen ja nicht zu hören.“ In einem Brief klagte er: „Welch zerstörendes, wüstes Leben um mich her!
Nichts als Trommeln, Kanonen, Menschenelend in aller Art.“
Dem fünften Klavierkonzert, das zur gleichen Zeit entstand, sind die äußeren Bedrängnisse nicht
anzumerken: Es sprüht geradezu vor Vitalität und Optimismus, von der rauschenden Eingangskadenz bis zum
virtuosen Schluss-Rondo. Den Solopart gestaltet die große kanadische Pianistin Angela Hewitt, die vor allem
durch ihre gelösten Bach-Interpretationen bekannt geworden ist. An ihrer markanten, noch im Entstehen begriffenen
Gesamteinspielung der Beethoven-Sonaten hob das Fachmagazin Rondo „die hohe Kunst des kultiviertunprätentiösen
Klavierspiels“ hervor.
Für Beethoven war der in Paris wirkende Italiener Luigi Cherubini der bedeutendste dramatische
Komponist seiner Zeit. Die Duisburger Philharmoniker haben bereits in der vergangenen Spielzeit seine Ouvertüre
zur Revolutionsoper „Der Wasserträger“ vorgestellt, nun folgt die ebenso leidenschaftlich bewegte wie
kunstvoll gebaute „Medea“-Ouvertüre aus dem Jahre 1797. Ganz im Zeichen des mediterranen Melos’, der
südländischen Sinnenfreude, steht das berühmte Schlussstück des Abends: Felix Mendelssohn Bartholdys vierte
Sinfonie ist die schöpferische Frucht einer ausgedehnten Italienreise der Jahre 1830/31.
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Ermöglicht durch
Giordano Bellincampi Dirigent
Angela Hewitt Klavier
Foto: Andreas Köhring
Foto: Bernd Eberle