Alla Breve Nr. 36

Aber Achtung: Nicht immer sind populäre Werktitel durch
Marketingmanipulationen entstanden. Beethovens kurzes
Klavierwerk Für Elise etwa hat der Komponist selbst so benannt.
Wahrscheinlich widmete er es der 17-jährigen Elisabeth
Röckel, in die er - nicht unwahrscheinlich - verliebt war.
Oder, wo wir schon bei Göttern der Antike waren, der Titan,
eine Zusatzbezeichnung, die Gustav Mahler für seine 1. Sinfonie
D-dur zunächst vorgesehen hatte, später jedoch wieder
zurückzog.
Eine besonders bemerkenswerte Ansammlung an Attributen
haben etliche der 108 Sinfonien Joseph Haydns „erdulden“
müssen, ohne dass sich der Komponist je hat zur Wehr setzten
können - hier eine Auswahl: Hornsignal, Merkur, Trauersinfonie,
Abschiedssinfonie, Das Palindrom, Der Schulmeister,
Der Bär, Die Henne, Das Wunder, Die Uhr oder Mit dem
Paukenwirbel.
Der Name Tragische ist in der Musik gar mehrfach besetzt:
Schuberts 4. und Gustav Mahlers 6. Sinfonie wurden und
werden so benannt, wobei Schubert den Titel höchst selbst
beifügte, Mahler nicht.
Der Titel Pathétique wird gar genreübergreifend verwendet,
nämlich für Beethovens Klaviersonate c-moll op. 13 ebenso
wie für Tschaikowskys letzte, 6. Sinfonie h-moll. Beethoven
hat sich die Bezeichnung Pathétique seinem Biografen
Schindler zufolge selbst ausgedacht, das Gleiche gilt für
Tschaikowsky, dieser kam einer Anregung seines Bruders Modeste
nach.
Aber auch Länder oder Landschaftsräume waren zur Charakterisierung
von Sinfonien sehr beliebt: Robert Schumanns 3.,
die Rheinische Sinfonie (Titel nicht vom Komponisten) oder-
Felix Mendelssohn Bartholdys 3., die Schottische Sinfonie
sowie seine 4., die Italienische Sinfonie. Beide Titel wurden
vom Komponisten auf Grund von Reiseeindrücken beigefügt.
Und somit sind wir an der Schnittstelle der absoluten Musik
angekommen, die ja text- und inhaltsungebunden, also nicht
programmatisch komponiert wurde, so wie es etwa für Solowerke,
Kammermusik oder Sinfonien typisch ist. Wenn Mendelssohn
seiner 4. Sinfonie also Reiseeindrücke aus Italien
unterlegt, schuf er quasi einen Vorläufer der Symphonischen
Dichtungen, die immer einen Originaltitel des Komponisten
tragen und als „Programmmusik“ eine Landschaft, Personen
oder Mythen schildern bzw. eine Geschichte erzählen. Berühmte
Beispiele sind die Symphonischen Dichtungen von
Richard Strauss, der im Übrigen keine Symphonien schrieb:
Don Juan, Tod und Verklärung, Till Eulenspiegels lustige Streiche,
Also sprach Zarathustra, Don Quixote, Ein Heldenleben,
Eine Alpensinfonie...
Einen extraordinären Titel trägt ein Werk der Musikgeschichte,
das bis heute weltweit zu den meistgespielten überhaupt
gehört. So könnte sich ein typischer Dialog zweier Musikenthusiasten
auf dem St. Johanner Markt in Saarbrücken
etwa wie folgt abspielen: „Sehen wir uns heute Abend bei
der Neunten?“ - „Na klar, die lasse ich mir doch nicht entgehen.“
Donnerwetter! Eine Ordnungszahl für ein abendfüllendes
Werk mit Orchester, Chor und Solisten. Kein Komponist,
keine Gattung, keine Tonart, keine Zusatzbezeichnung. Die
Neunte - das genügt. Jeder weiß, was gemeint ist. Wenn Beethoven
das geahnt hätte. Sicher, seine monumentale letzte
Sinfonie in d-moll mit Schillers „Ode an die Freude“, deren
Uraufführung er zwar dirigieren, aber kaum noch hören konnte,
lag den symphonisch Komponierenden nach ihm schwer
im Magen - ein unerreichbares Vorbild, eine gleichsam psychische
Sperre, auch mit Blick auf die Zahl 9. Schumann und
Mendelssohn haben das Problem elegant gelöst, indem sie
jeweils nur vier Sinfonien schrieben. Tschaikowsky beließ es
bei sechs. Gustav Mahler sprengte dagegen die Zahl 9, indem
er 10 Sinfonien schrieb, Schostakowitsch gar 15. Max Reger
und Richard Wagner verweigerten schlicht das Komponieren
von Sinfonien. Anton Bruckner dagegen schrieb dagegen elf,
annullierte jedoch zwei, das Ergebnis ist neun - Zufall oder
Absicht?
Seien wir trotz alledem froh, dass es Irrtümer, Falschtitel und
kleine Fettnäpfchen in der Musik gibt, denn es erleichtert die
Kommunikation unter Musikern ungemein. Jeder weiß, welches
Werk mit der h-moll-Messe gemeint ist. Und stellen wir
uns vor, wir müssten Beethovens letzte Sinfonie nach seinem
Originaleintrag benennen: Sinfonie mit Schluß-Chor über
Schillers Ode „An die Freude“ für großes Orchester, 4 Solound
4 Chorstimmen componiert und Seiner Majestät dem
König von Preußen Friedrich Wilhelm III in tiefster Ehrfurcht
zugeeignet von Ludwig van Beethoven. 125tes Werk.
Wie schön, dass es das Kürzel Die Neunte gibt.
WortAkkord
AllaBreve
Magazin der Hochschule für Musik Saar
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