KulturFenster Nr. 03/2016 - Juni 2016

Schätze des Blasmusik-Repertoires
2 – „Bacchus on Blue Ridge“
von Joseph Horovitz
Zum 90. Geburtstag des Komponisten mit Wiener Wurzeln
In dieser Reihe stellt unser Mitarbeiter Joachim
Buch Werke vor, die trotz ihres ansprechenden
musikalischen Niveaus zwischenzeitlich
in Vergessenheit geraten sind. Teil
2 widmet sich dem Stück „Bacchus on Blue
Ridge“ von Joseph Horovitz, der am 26. Mai
seinen 90. Geburtstag feierte.
Der gebürtige Wiener musste 1938 nach
dem „Anschluss“ Österreichs ans Deutsche
Reich als Jude seine Heimat verlassen.
Nach Studien in Oxford, London und
Paris begann er seine musikalische Laufbahn
als Direktor der Bristol Old Vic Company.
Seit den sechziger Jahren widmete er
sich verstärkt dem Komponieren, im Laufe
der Zeit auch für Blasorchester und Brassband.
Der tänzerische Charakter vieler seiner
Werke hat unzweifelhaft damit zu tun,
dass er lange Jahre auch als Ballettdirigent
unterwegs war. Mitte der achtziger Jahre
wurde Horovitz mit der hier näher vorgestellten
dreisätzigen Suite „Bacchus on
Blue Ridge“ erstmals auch in Kontinental-
Europa einem größeren Publikum bekannt.
Horovitz‘ „Bacchus“
Joseph Horovitz hat sich auch als Komponist für Blasorchester einen Namen
gemacht, sein Werk „Bacchus on Blue Ridge“ ist ein im wahrsten Sinn des Wortes
klingendes Beispiel dafür. (Foto: Wolfgang Jud)
Horovitz‘ „Bacchus“ hat eine lange Entstehungsgeschichte.
Die Erstfassung für
Sinfonieorchester entstand 1974. Im Umfeld
der Gründungskonferenz des Weltverbandes
der sinfonischen Blasorchester
(WASBE) 1981 in Manchester entschloss
er sich, den „Bacchus“ neu zu instrumentieren.
„Das war für mich ein schöner Lerneffekt:
zu sehen, welch unterschiedliche
Funktionen die gleichen Instrumente im
Sinfonie- und im Blasorchester haben.“
Die Uraufführung der Neufassung fand im
Herbst 1984 in Manchester statt und im
Jahr darauf wurde es auch bei der zweiten
Weltkonferenz im belgischen Kortrijk
gespielt.
Der Titel entstand aufgrund eines Gedankenspiels
des Komponisten. Bacchus,
der Gott von Wein, Weib und Gesang, kehrt
dem Olymp immer wieder einmal den Rücken
und verbringt ein Wochenende in
den Blue Ridge Mountains an der Südseite
der Appalachen, einer Bergkette im
Südosten der USA. Die Musik dieser Region,
die schon Aaron Copland (und in der
Blasmusik auch James Barnes) inspirierte,
steht stellenweise auch hier Pate.
Zu Beginn des ersten Satzes erlebt man
Bacchus in einer niedergeschlagenen Stimmung,
dargestellt durch ein Fagott (später
kommt noch ein zweites hinzu) und
zwei trottende Tuben im Wechsel (s. Notenbeispiel
1, ab Takt 5). Sein Leben erscheint
ihm etwas eintönig und er träumt
von einem Wochenende, das er irgendwo
anders verbringen kann. Horovitz stellt
allerdings klar, dass trotz der hier erzählten
musikalischen Geschichte das Stück
keine Programmmusik ist. Der zweite Satz
mit der Vortragsbezeichnung „Blues“ zeigt
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