Festspielzeit Sommer 2018

Als langjähriger Begleiter
meiner Großmutter
Margot Rosenkranz, die
ich fast jedes Wochenende sah,
war Berthold Goldschmidt eine
feste Größe in meinem Leben. Er
füllte die Rolle eines Großvaters
weder aus noch strebte er sie an;
sich mit Kindern auf deren Niveau
zu unterhalten, war für ihn nicht
selbstverständlich. Es war mein Vater
Stephen – dem er in allem außer
der Bezeichnung ein Stiefvater war
–, dem er sich für den nötigen intellektuellen
Stimulus zuwandte. Aber
Berthold war im Hintergrund immer
anwesend, mit seinem begeisterten,
beinahe wissenschaftlichen Interesse
an Margots Enkeln und deren
Entwicklung.
Wir, ihre Familie, waren eine
notwendige Ablenkung und ein
Publikum für Berthold, besonders
in der dunkelsten Periode seines
Lebens in den 1970er-Jahren, als
er und seine Kompositionen von
der Musikwelt komplett ignoriert
wurden und er von persönlichen
Problemen geplagt war. Als Kind
unternahm ich mit Margot und
Berthold lange Spaziergänge durch
Londons Park Hampstead Heath,
wo er es liebte, sein umfangreiches
Wissen über die Flora und Fauna
zur Schau zu stellen. Darauf folgten
Kaffee und Kuchen im Louis, einem
nahe gelegenen Café, weitgehend
für mitteleuropäische Kundschaft.
Anders als die meisten Geflohenen
aus Nazi-Deutschland bestand Berthold
darauf, in seiner Wahlheimat
nur Englisch zu sprechen. Sein Blick
wurde zornig, wenn Margot in einem
Gespräch auch nur ein unnötiges
Wort auf Deutsch erwähnt hätte.
(Wie genoss sie die Gelegenheit,
in ihrer Muttersprache zu reden,
wenn er nicht zugegen war!) Weit
Berthold Goldschmidt mit seiner Partnerin Margot und Familie.
Rechts hinten: Nicholas Rose.
voneinander entfernt in Interessen,
Temperament und intellektueller
Neugier, zogen sich bei ihnen
wirklich die Gegensätze an. Die tiefe
Liebe, die sie füreinander empfanden,
war berührend anzusehen
und entscheidend, um Bertholds
künstlerischen Geist am Leben zu
erhalten, wie er in seiner Widmung
zu Beatrice Cenci anerkannte.
Berthold und ich waren uns in den
letzten Jahren seines Lebens am
nächsten, als das Alter ihn abgeklärter
gemacht hatte und ich alt
genug war, um seine Weisheit und
tiefe Menschlichkeit voll zu schätzen.
Seit der Wiederentdeckung
seiner Musik in den 1980er-Jahren
und seiner Erhebung in den Status
eines »elder statesman« wurde er
zu neuem Leben und einer kreativen
Energie erweckt. Obwohl er so
prinzipientreu wie gewohnt blieb,
war sein Verhalten weniger streng
und es gab nun ein Funkeln in seinen
Augen. Und endlich konnten wir auf
einem erwachsenen Niveau über Musik
sprechen; was er zu sagen hatte,
war selbstverständlich faszinierend
und äußerst anregend. Es bleibt das
Bedauern, dass ich als Kind nicht
stärker von seinen Einblicken profitieren
konnte.
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Nach Margots plötzlichem Tod im
Jahr 1993, der ihn am Boden zerstört
zurückließ, brauchte er mehr als
je zuvor ein Publikum. Er bestand
darauf, uns die neuesten Aufnahmen
seiner Werke vorzuspielen (in strikten
Konzertsaalbedingungen ohne
Geräusch und Gezappel, auch nicht
von meinen kleinen Kindern). Und
nie kam er ohne eine gefüllte Tasche
mit ausgeschnittenen Zeitungsbeiträgen
wie Interviews, die er gegeben
hatte, oder Konzertkritiken von
seiner Musik – Fehler wie immer rot
angestrichen. Aber es war herzerwärmend,
Berthold jeden Moment
seines noch andauernden Lebens
genießen zu sehen, und ich bin stolz
darauf, Zeuge gewesen zu sein, wie
sein langes und unausgeglichenes
Leben auf einer triumphalen hohen
Note endete.
NICHOLAS ROSE
wuchs in London auf. Seine
Eltern waren in den
1930er-Jahren aus dem
nationalsozialistischen
Deutschland emigriert. Im
Finanzgewerbe tätig, spielt
Musik in seinem Leben eine
bedeutende Rolle. Er ist
Vater von zwei erwachsenen
Kindern.
BEATRICE CENCI