Festspielzeit Sommer 2018

Thomas Larcher hat im
Auftrag der Bregenzer
Festspiele die Oper
Das Jagdgewehr komponiert.
Das Libretto
stammt von Friederike
Gösweiner.
Der Komponist und die
Autorin erzählen von
ihrer Zusammenarbeit,
vom Zusammenspiel von
Text und Musik, vom
dramatischen Potenzial
einer lyrischen Prosavorlage
und von der
Bewunderung für die
»tiefe Einsicht eines
Dichters«.
Yasushi Inoues Novelle Das
Jagdgewehr handelt zunächst
von einem Schriftsteller,
der ein Gedicht über einen
Jäger verfasst, dem er flüchtig begegnet
ist. Wochen nach Erscheinen
des Gedichts in einer Zeitschrift
meldet sich ein Mann namens
Josuke Misugi bei ihm, der sich in
den Versen wiedererkannt hat. Um
sich dem Autor näher mitzuteilen,
schickt er ihm drei Briefe mit: von
seiner Nichte, seiner Geliebten und
seiner Ehefrau.
Diese Briefe nehmen fast den
ganzen Umfang des Buchs ein. Es
sind die Abschiedsworte dreier
Frauen: Shoko, die Nichte, hat vom
Verhältnis ihrer Mutter mit Josuke
erfahren, und sie beklagt sich nun
über die Geheimnisse und Lügen der
Erwachsenenwelt. Ein weiterer Brief
ist von ihrer Mutter selbst, Saiko. Sie
kündigt darin ihren Selbstmord an,
weil ihr Liebesverhältnis zum Mann
ihrer Cousine Midori aufgeflogen
ist. Midori wiederum bittet um die
Scheidung. Sie erzählt von ihrem
Umgang mit einer Affäre, von der sie
von Anfang an gewusst hat. Die Konflikte
des Textes sind sehr verhalten
geschildert. Es gibt wenige direkte
Begegnungen zwischen den Figuren.
Die ganze Tragik dreier Leben verdichtet
sich erst nachträglich in den
Briefzeilen.
WIE EIN VIELSCHICHTIGER
HIMMEL
»Der gehaltene, ruhige Ton des
Buches hat einen besonderen Reiz«,
so Friederike Gösweiner. »Die
ganze Erzählung arbeitet mit einer
schlichten Sprache, zugleich mit
starken Bildern, mit Vergleichen,
in denen die Gemütszustände der
Frauen plastisch werden und die
zeigen, wie intensiv die Figuren
empfinden.« »Das ist ein hochdramatischer
Stoff«, ergänzt Thomas
Larcher. »Bei den Figuren geht es ja
wirklich um Leben und Tod.«
Er habe sich für die Oper einen
klaren, verständlichen Text
gewünscht, dem man gut folgen
könne. »In zeitgenössischen Opern
passiert es oft, dass das Libretto
ähnlich abstrakt ist wie die Musik.
Als Zuhörer und auch als Interpret
hat man dann nichts mehr, woran
man sich festhalten kann. Friederike
hat nah am Buch gearbeitet. Ihr
Libretto verwendet seine Sprache.
Es filtert aus den vielen Prosaseiten
ohne Umweg das ganze dramatische
und lyrische Potenzial heraus,
das darin steckt.« Diese Eindeutigkeit
gebe ihm beim Komponieren
einen starken Halt. »Der Text ist
wie ein Magnet, ein fixer Punkt, um
den herum ich meine Musik baue.«
Er arbeite mit wiedererkennba-
DAS JAGDGEWEHR
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