BB_39_2019

24 BIEL BIENNE 25./26. SEPTEMBER 2019 CINÉMA
BIEL BIENNE 25/26 SEPTEMBRE 2019
Grâce à Dieu HHH(H)
Drei der einstigen Opfer
beraten, wie sie gegen
die mächtige katholische
Kirche vorgehen wollen.
Trois des victimes d’abus
au sein de l’Église mènent
un combat désespéré pour
être écoutées.
Kinder werden von
Hochwürden gesegnet ...
und dann?
Des enfants bénis par un
révérend... et ensuite?
Wie die Kirche versucht,
Fälle von Missbrauch unter
den Teppich zu kehren.
VON
MARIO
CORTESI
Der Inhalt ist fiktiv, beruht
aber auf wirklichen Begebenheiten.
Auch die Namen sind
authentisch: Der Erzbischof
von Lyon, Philippe Barbarin,
einst als Papst-Nachfolger
gehandelt, wurde im März
2019 wegen Vertuschung
von sexuellen Übergriffen
in der katholischen Kirche
zu einer kleinen, bedingten
Strafe verurteilt. Und Pater
Bernard Preynat, der Dutzende
von neun- bis zwölfjährigen
Pfadfinder-Kinder bis 1993
missbraucht hatte und noch
vor Gericht stehen wird, inzwischen
aber wenigstens die
Priesterwürde eingebüsst hat.
Aufklärung. Die Strafen
sind minimalistisch. Das
wusste der 51-jährige Filmemacher
François Ozon («Frantz»,
«8 femmes») noch nicht, als
er sein Oeuvre drehte. Er wäre
wohl noch zorniger und polemischer
gewesen! So fokussiert
er in seinem fast zweieinhalbstündigen
Film denn auch
nicht auf die Verfehlungen der
Kirche, sondern stellt drei der
vielen, jetzt erwachsenen Opfer
in den Mittelpunkt. Zeigt ihren
vorerst aussichtslosen Kampf
um Gehör, Aufklärung und Gerechtigkeit,
ihre authentischen
Zeugnisse, was ihnen in den
80er-Jahren widerfahren ist.
Zwei der Figuren basieren auf
realen Charakteren, während
die dritte fiktiv und aus zahlreichen
anderen Opfern zusammengesetzt
ist. Sie alle möchten
ihrem Leben wieder einen Sinn
geben, indem sie die Scheinheiligkeit
der katholischen Kirche
entlarven. Eindrücklich: dass
die Korrespondenz zwischen
Kirche und Opfer mit einer
Voice-over-Stimme gelesen
wird, die die Hinhalte-Taktik
der Kirche prägnanter zeigt als
in Dialogen.
Selbstmitleid. Der Zuschauer
muss sich vieles zumuten.
Was auf ihn zukommt,
ist schockierend, erschreckend.
Was er verdauen muss, ist be-
drückend. Die Vertuschungsmacht
und der geölte Apparat
der Katholischen Kirche, die
Verharmlosung der Verbrechen
durch die Diözese, der
fehlbare Pater, der in Selbstmitleid
verfällt und sich als
Opfer seiner Krankheit und
als Leidender sieht und vorerst
eine Entschuldigung verweigert,
und stattdessen mit
seinem erwachsenen Opfer
ein Vaterunser betet. Und der
Kardinal als höchster Würdenträger,
dem – als er von der
Verjährung des Missbrauches
erfährt – die Worte entwischen:
«Gelobt sei Gott!»
Scheisse. Ozon (Drehbuch
und Regie) blickt in
seinem vielschichtigen Werk
auch in die Familien der
Opfer, zeigt die Zerreissproben
der Betroffenen, das Unverständnis
einer Mutter («Jetzt
noch in der Scheisse wühlen –
das konntest du immer»). Die
Opfer, die Angst haben, mit
ihrer Anzeige von der Öffentlichkeit
als Nestbeschmutzer
der Kirche gebrandmarkt zu
werden. Ihre Traumatisierung,
die sich bis in ihr heutiges
Sexleben zieht. Ihr Schmerz
und ihre Wunden. Und die
eternelle Frage, die einem
(gläubigen) Betroffenen am
Filmschluss gestellt wird:
«Glaubst du noch an Gott?» n
Comment l’Église catholique
tente de cacher sous le tapis
des cas d’abus sexuels.
PAR
MARIO
CORTESI
Le contenu est fictif, mais il
s’appuie sur des faits véridiques.
Et les noms sont authentiques:
l’archevêque de Lyon Philippe
Barbarin, à un moment pressenti
comme successeur du
pape, a été condamné, en
mars 2019, pour dissimulation
d’abus sexuels commis au sein
de l’Église catholique, à une
petite peine avec sursis. Et le
père Preynat, qui a abusé sexuellement
de douzaines de jeunes
scouts, des garçons de neuf à
douze ans, jusqu’en 1993, et qui
doit encore passer en jugement,
n’exerce au moins, pour l’heure,
plus d’activité pastorale.
Darsteller/Distribution: Melvil Poupaud,
Denis Ménochet, Swann Arlaud
Regie/Mise en scène: François Ozon (2018)
Länge/Durée: 137 Minuten/137 minutes
Grosser Jurypreis in Berlin 2019
Grand Prix du Jury à Berlin en 2019.
Im Kino Rex 1/Au cinéma Rex 1
Explications. Les peines
sont minimalistes. Cela,
François Ozon ( «8 femmes»,
«Franz») ne le savait pas encore
quand il a tourné son œuvre.
Il en aurait été d’autant plus
fâché et polémiste. Dans ce
film de près de deux heures
trente, il ne se concentre
pas sur les manquements de
l’Église, mais sur trois des nombreuses
victimes, aujourd’hui
adultes. Il montre d’abord leur
combat désespéré pour être
écoutées, pour de la justice et
des explications, pour retrouver
les vrais témoins et montrer
ce qu’elles ont subi dans les
années 80. Deux des acteurs
incarnent les vrais protagonistes,
tandis que le troisième
est fictif, représentatif d’autres
nombreuses victimes.
Chacun d’eux veut redonner
un sens à sa vie, en
dénonçant l’hypocrisie de
l’Église catholique. Impressionnante:
la correspondance
entre le clergé et les victimes,
dite en voix off, illustrant
les manœuvres dilatoires de
l’Église bien mieux que des
dialogues.
Apitoiement. Le spectateur
doit deviner beaucoup
de choses. Mais ce qu’il voit
est choquant, effrayant. Ce
qu’il doit digérer est accablant.
Le pouvoir de dissimulation
et les rouages bien huilés de
l’Église catholique, la banalisation
des actes de pédophilie
par le diocèse, le prêtre fautif,
qui tombe dans l’apitoiement,
se dit victime d’une maladie
et prétend souffrir, qui refuse
de s’excuser et récite un Notre
Père avec sa victime devenue
adulte. Et le cardinal en plus
haut dignitaire qui, lorsqu’il
apprend que le crime est prescrit,
laisse échapper ces mots:
«Grâce à Dieu!».
Merde. L’œuvre à plusieurs
niveaux de François Ozon (scénario
et réalisation) évoque aussi les
familles des victimes, les tensions
pour les personnes touchées,
l’incompréhension d’une mère
(«Encore maintenant remuer la
merde, ça tu sais toujours»). Les
victimes qui craignent qu’avec
leur plainte, leur environnement
ne les accuse de dénigrer l’Église.
Le traumatisme qui les poursuit
jusque dans leur vie sexuelle.
Leurs douleurs, leurs blessures.
Et l’éternelle question posée
à l’une des personnes concernées
(croyante) en conclusion
du film: «Crois-tu encore
en Dieu?»
n
André Téchinés
Porträt einer
desillusionierten
Jugend.
VON LUDWIG HERMANN
Ein unvergesslicher Moment
fürs FFFH-Publikum,
als vor Beginn von «L’Adieu
à la nuit» Hauptdarsteller
Kacey Mottet Klein – leibhaftig
geworden – auf die Bühne
sprang: der Star, der 21-jährige
Lausanner Jungschauspieler,
hemdsärmelig, schlaksig, jungenhaft.
Er versprühte für ein
paar Minuten Filmglamour,
kramte in Erinnerungen und
sorgte mit ein paar Lachern für
gute Stimmung im Saal.
Mottet Kleins Anekdoten,
der Anlass für das einzige Gelächter
in den nächsten zwei
Stunden. André Téchinés neues
Werk ist ein ernstes, etwas steif
geratenes Porträt über eine
rebellische, desorientierte Jugend.
Nein, zu lachen gibt es
hier nichts. Ausser gegen Ende
vielleicht, als die grossartige
Catherine Deneuve aus Wut
und Enttäuschung Trost im
Alkohol sucht. In einem Zug
leert sie eine Flasche Whisky
und erntet vom Festival-Publikum
spontanen Applaus. Zur
moralischen Unterstützung?
Pferdefarm. Es ist der erste
Frühlingstag im Jahr 2015,
und – bedeutungsvoll – es ist
Mondfinsternis. Die 75-jährige
Muriel (Deneuve) führt eine
Pferdefarm in Südfrankreich.
Abwechslung kommt in den
Alltag der rüstigen Witwe, als
ihr Enkel Alex (Mottet Klein),
den sie grossgezogen hat, zu
Besuch kommt. Nach frostiger
Begrüssung gibt sich der junge
Mann wortkarg, verschlossen,
geistesabwesend. Was ist mit
dem Kerl passiert? Ist er drogensüchtig?
Wurde er kriminell?
Geriet Alex in schlechte
Gesellschaft? Seine einzigen
Worte: «Unsere Gesellschaft
ist verdorben!»
Sehr bald schon kommt
die clevere Grossmutter ihrem
Enkel auf die Spur (und nimmt
dem Film schon zu Beginn alle
Spannung): Alex, der in Muriels
Mandelplantage einen
Gebetsteppich auslegt, zu
Allah betet und seiner angereisten
Freundin Lila (Oulaya
Amamra) nie zu nahe kommt
(nicht vor der Hochzeit!) – Alex
und Lila wollen gar nicht (wie
angekündigt) nach Kanada.
Ihr Ziel ist Syrien. Als zum
radikalen Islam konvertierter
Muslim will sich Alex den IS-
Kämpfern anschliessen. Lila,
eine überzeugte Muslimin, will
ihm bedingungslos folgen.
Familiengeschichte. Ob
Alex und Lila ihr Ziel erreichen,
zeigt der 75-jährige
französische Drehbuchautor
und Regisseur André Téchiné
(«Quand on a 17 ans») in einer
etwas langfädig geratenen,
voraussehbaren Familiengeschichte,
die erst gegen
Schluss zu fesseln und zu
überzeugen weiss. Ähnliche
Filme zum Thema «Flucht
nach Syrien» wurden schon
öfters im Fernsehen gezeigt –
spontaner, attraktiver und mit
mehr Überzeugungskraft. n
L’Adieu à la nuit HH(H)
Wiedersehen
mit
Catherine
Deneuve
in einer
bewegenden
Rolle.
Retrouvailles
avec
Catherine
Deneuve
dans
un rôle
émouvant.
Darsteller/Distribution: Catherine
Deneuve, Kacey Mottet Klein, Oulaya
Amamra
Buch & Regie/Scénario & réalisation:
André Téchiné (2019)
Dauer/Durée: 103 Minuten/103 minutes
Im Kino Rex 2/Au cinéma Rex 2
André Téchiné trace
le portrait d’une
jeunesse
désenchantée.
PAR LUDWIG HERMANN
Un moment inoubliable
pour le public du FFFH, lorsque
avant le début de «L’Adieu à la
nuit», l’acteur principal Kacey
Mottet Klein, en chair et en os,
est monté sur scène. Le jeune
premier lausannois de 21 ans,
en bras de chemise, dégingandé,
juvénile a, le temps de quelques
minutes, fouillé dans ses souvenirs,
dispersé quelques rires
auprès d’un public tombé sous
son charme.
Les anecdotes de Kacey Mottet
Klein restent le seul motif de
se laisser aller au rire pour les
deux heures à venir. La nouvelle
œuvre d’André Téchiné est un
film sérieux, un peu rigide, qui
trace le portrait d’une jeunesse
rebelle et désorientée.
Non, il n’y a là aucun rire à
se mettre sous la dent. À part
peut-être vers la fin, lorsque la
grandiose Catherine Deneuve
cherche à noyer dans l’alcool sa
colère et sa déception. Elle vide
une bouteille de whisky dans
un train et recueille auprès du
public du Festival des applaudissements
spontanés. Est-ce pour
un soutien moral?
Ferme équestre. C’est le
premier jour de printemps de
l’année 2015 et, significatif, il y a
une éclipse de lune. Muriel (Catherine
Deneuve), âgée de 75 ans
dirige une ferme équestre dans
le sud de la France. Un changement
bienvenu débarque dans le
quotidien de la veuve rustique, le
visite de son neveu Alex (Kacey
Mottet Klein) qu’elle a élevé.
Après des salutations glaciales, le
jeune homme est avare de mots,
introverti, absent. Qu’est-ce ce
qui a bien pu se passer? Est-il
tombé dans la toxicomanie, la
criminalité, ou souffre-t-il d’une
mauvaise rencontre? Ses seuls
mots: «Notre société est pourrie!»
Maligne, la grand-mère découvre
rapidement, trop rapidement,
la réponse, ce qui enlève
au film une bonne partie de son
intrigue. Alex déroule un tapis
de prière au milieu des amandiers,
prie Allah et ne s’approche
jamais de trop près (pas avant
le mariage) de son amie Lila
(Oulaya Amamra) qui vient de
le rejoindre. Alex et Lila n’entendent
pas du tout partir pour le
Canada, comme annoncé, mais
planifient un départ pour la Syrie
et le djihad. Converti à l’Islam
radical, Alex veut rejoindre l’État
islamique. Lila, une intégriste
musulmane, veut le suivre inconditionnellement.
Histoire de famille. Alex
et Lila atteindront-ils leur
but… ? C’est ce que montre
le réalisateur et scénariste français
de 75 ans, André Téchiné
(«Quand on a 17 ans») dans
une histoire de famille cousue
de fil blanc qui traîne un
peu en longueur. La fiction
n’est convaincante que vers
la fin où elle devient palpitante.
Des films partageant le
même thème, celui de la fuite
en Syrie, ont été diffusés à la
télévision, en plus spontané,
plus attrayant et avec plus de
force de persuasion. n
AUF EINEN BLICK… EN BREF…
ausgezeichnet / excellent
sehr gut / très bon
gut / bon
Durchschnitt / médiocre
– verfehlt / nul
Mario
Cortesi
Ludwig
Hermann
Parasite (Rex 2) () ()
Once Upon a Time (Beluga) ()
Schaun das Schaf (Lido 2, Beluga) ()
Les invisibles (Beluga)
Tambour battant (Apollo)
Mein Lotto Leben (Rex 2) ()
Downton Abbey (Lido 1, Rex 2, Lunch) () ()
Ad Astra (Rex 1) ()
The Goldfinch (Lido 2, Rex 2) ()
Rambo V : Last Blood (Apollo) ()
Biel Bienne-Bewertung / Cote de Biel Bienne: HHHH ausgezeichnet / excellent HHH sehr gut / très bon HH gut / bon H Durchschnitt / médiocre – verfehlt / nul