Mensch & Maschine
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RAUMEXPLOSION<br />
19<br />
TEXT Ralf Hanselle<br />
FOTOS Cihan Cakmak<br />
Die Straße ist flüchtig. Nichts, was<br />
auf ihr geschieht, ist von Dauer;<br />
niemand verweilt hier für Ewigkeiten.<br />
Und so wie sie selbst, ist ihre<br />
Kunst: vorübergehend, ein Stück weit<br />
vergänglich. Als in den 90er-Jahren die<br />
Graffitis an den Vorstadtfassaden immer<br />
öfter Platz für großformatige Wandmalereien<br />
und das schmuddelige Wort tag<br />
Da ist es eigentlich verständlich, dass<br />
auch die sechs jungen <strong>Mensch</strong>en, die<br />
sich an einem tristen Frühlingsmorgen<br />
des Jahres 2020 vor einem grauen<br />
Eisengusstor irgendwo in der nordwestsächsischen<br />
Kreisstadt Schkeuditz<br />
ein gefunden haben, merkwürdig<br />
melancholisch dreinschauen. Wetterfest<br />
eingepackt in windabweisende Jacken<br />
umweht sie ein Hauch von kargem<br />
Beton-Blues. Denn was sie einst hier<br />
geschaffen haben, ist nicht mehr da;<br />
und worauf sie Mühe und Arbeit ver-<br />
Oben: Rauminstallation<br />
von Mavis Fürchtegott<br />
Links: Installation<br />
von Melanie Schulz<br />
Unten: Mural<br />
von Bond Truluv<br />
Fotos: Cihan Cakmak (2). Franz Kinzel (2)<br />
dem gewählteren Begriff Street-Art<br />
Platz machen musste, da schien aus den<br />
Brachen der Städte eine neue, eine<br />
melancholische Kunst zu erwachsen.<br />
Denn wie stets auf der Straße überlebte<br />
sie selten einmal zwei, drei volle<br />
Jahreszyklen. Heute gemalt, morgen<br />
verschwunden. Geboren im Windschatten<br />
temporärer Strömungen wie Fluxus<br />
oder Happening, schoss die Straßenkunst<br />
harsche Breitseiten gegen einen<br />
konservativen Werkbegriff. Weit vor<br />
Superstars wie Jean-Michel Basquiat<br />
oder Banksy war sie ihrem ganzen<br />
Wesen nach nicht kommerziell. Es gab<br />
nichts zu verkaufen und nichts zu<br />
verdienen. Verfall war ihr auf Leib und<br />
Fassade geschrieben.<br />
MENSCH & MASCHINE