Mensch & Maschine

36 ARCHITEKTUR
Entwurf für ein Spaßbad verworfen,
und so war das Wohnhaus im Berliner
Hansaviertel von 1957 zu diesem Zeitpunkt
der einzige Bau aus seinem Büro.
Hat er Ihnen dann in typischer
Niemeyer-Manier einen Entwurf mit
Filzstift auf eine Papierserviette
gezeichnet?
LK: Nein, der Entwurf kam später per
Mail: Skizzen, Seitenansichten und
Schnitte. Alles war da: der Turm als
tragender Schaft, die Kugel mit zwei
Ebenen. Genauso, wie wir es später umgesetzt
haben. Zuerst war ich geschockt.
Die Kugel war bauphysikalisch ein
Unding: zwei Drittel Glas mit entsprechender
Aufheizung. Auch statisch war
der Bau ambitioniert: ein zwei Meter
breiter Turm, der von einer Kugel
gekrönt werden sollte. Wie soll man so
etwas bauen? Ich hatte einen Pavillon
erwartet, und dann das. Es dauerte
zwei Jahre, um die richtigen Bauexperten
zu finden.
Oscar Niemeyer starb dann 2012. War
das ein Schlag für Sie?
LK: Ja, absolut. Jedoch hatten wir das
Glück, dass Niemeyers engster Mitarbeiter
Jair Valera das Projekt zu Ende
führen wollte. Unser Ziel war somit
die posthume Umsetzung. Hätten wir
Jair nicht gehabt, um jedes Detail zu
bestimmen, es wäre aus den Entwürfen
nichts geworden. Doch Jair hatte seit
1974 mit Niemeyer zusammengearbeitet.
Er konnte daher alle Fragen beantworten
– in einem Prozess, der bis heute
anhält: Die Bar, jeder Tisch, jeder Stuhl,
jeder Teppich wurde von ihm im Sinne
Niemeyers festgelegt. Man muss so
einen Entwurf ja komplett durchziehen,
sonst taugt er nichts.
Oscar Niemeyer zählte zu den
bedeutendsten Architekten der
Moderne. Zahlreiche öffentliche
Gebäude, die der Brasilianer für die
Hauptstadt Brasilia baute, wurden
1987 zum Weltkulturerbe erklärt
„Ein Turm, der von
einer Kugel gekrönt
werden soll, ist
statisch ambitioniert“
Herr Kern, Sie sind der ausführende
Architekt. Wie lief das Projekt ohne
den Meister?
Harald Kern: Ich habe in Leipzig immer
wieder Pläne vorbereitet, aber die geistige
Führung lag in Rio. Wir waren
2013 erstmals bei Jair, um Details mit
ihm festzulegen: die Raumproportionen,
der endgültige Durchmesser der Kugel,
die Kurvenführung. Meine Pläne
beruhten ausschließlich auf Niemeyers
Entwurf und auf den Workshops mit
Jair. So haben wir beispielsweise lange
über das Verhalten von Beton und
Glas in der Kuppel gesprochen. Jair
sprach in diesem Zusammenhang
von einer Orange, von der man die
Außenhaut abgenommen hätte, um
das Fleisch sichtbar zu machen.
Wann waren Sie sich sicher,
dass es mit dem Bau klappen
würde?
HK: Eigentlich erst 2016, als
die Baufirma ein Erprobungsbauteil
erfolgreich umgesetzt
hatte. Es war eine Herausforderung,
eine so einfache
und leichte Form auch einfach
und leicht wirken zu lassen.
Beton ist das tragende Element
der Kugel und musste
von daher so weiß und glatt
aussehen wie möglich.
Wie passt die Niemeyer
Sphere in das
Niemeyer-Œuvre?
LK: Niemeyer mochte Solitäre,
er baute gern auf der grünen
Wiese oder am Wasser.
In Leipzig musste sich das
Gebäude in eine
Fabriklandschaft einfügen. Er hat das
Problem auf sehr niemeyersche Weise
gelöst: durch maximalen Kontrast.
Die Kugel reiht sich nahtlos ein
in Niemeyers Œuvre: So ist das 2002
fertiggestellte Niemeyer-Museum
im brasilianischen Curitiba ein schmaler
Turm mit einem augenförmigen
Aufbau, der einen Niemeyer-Bau aus
den 60er-Jahren ergänzt. In Curitiba
hat sich Niemeyer selbst ergänzt, in
Leipzig einen fremden Bau. Niemeyer
hat viele Kuppeln gebaut, aber so eine
Kugel nur ein einziges Mal.
Herr Koehne, Sie haben mal gesagt,
dass Architektur für ein Unternehmen
die beste Werbung sei. Geht es bei
der Kugel also mehr um die Ausstrahlung,
als um die Architektur?
LK: Es kommen da viele Dinge zusammen,
die sich nicht ausschließen – dazu
zählen natürlich auch Werbung und
Kunst. Wir bauen langlebige Wirtschaftsgüter
und wollen unseren Kunden
das Vertrauen geben, dass wir noch
lange als Unternehmen existieren: Eine
Firma, die ein Gebäude für die Ewigkeit
schafft, die plant auch langfristig. •