Mensch & Maschine

FORMSACHE
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Fotos: © Stephan Floss (vorherige Doppelseite). bpk/Jochen Moll. © Stephan Floss. Karl Clauss Dietel. Hannelore Zschocke/Industriemuseum Chemnitz. © Karl Clauss Dietel VG Bild-Kunst, Bonn 2020. © Lutz Rudoplh VG Bild-Kunst, Bonn 2020
TEXT Marlen Hobrack
FOTOS Stephan Floss
Wie sich das wohl anfühlt,
wenn der eigene Name mit
Alltagsikonen wie der Simson,
dem Wartburg oder der legendären
Schreibmaschine Erika verknüpft ist?
Diese Frage geht mir nicht mehr aus
dem Kopf, als ich mich auf den Weg
nach Chemnitz mache, um den Gestalter
Karl Clauss Dietel in seinem Atelier
zu besuchen. Sein Gesamtwerk, für
das er als erster DDR-Gestalter mit dem
Bundesdesignpreis ausgezeichnet wurde,
wirkte weit über die Grenzen der einstigen
DDR hinaus ikonisch. Ich selbst
etwa wurde als Kind auf die Sitzfläche
zwischen Vater und Mutter geklemmt,
ohne Helm natürlich – es waren andere
Zeiten –, und auf der Simson S50 zum
Kindergarten gebracht. Ohne Dietel
wäre ich vielleicht sicherer, aber bestimmt
nicht abenteuerlicher befördert
worden.
An einem kleinen Weg an der Stadtgrenze
liegen Haus und Atelier des
Formgestalters. Formgestalter – eigentlich
ist der Begriff ein Pleonasmus,
beinhaltet Gestalt doch stets auch Form.
Und vice versa.
Dietel begrüßt seinen Besuch
höflich und beginnt sogleich mit der
Zu berei tung eines Tees. Genug Zeit, um
sich im Atelier umzuschauen, wo man
auf Ikonen der Formgestaltung blicken
kann: hier ein Thonet-Stuhl, dort
Marianne Brandts legendäre Bauhaus-
Teekanne. Mit Brandt übrigens verband
Dietel eine enge Freundschaft. Er entwarf
später sogar die Gedenkstele für
das Grab einer der wichtigsten Töchter
von Chemnitz.
Dietel bittet mich, an einem
langen Tisch Platz zu nehmen. Er serviert
köstlichen Tee und stellt mir ein
großes Keksglas direkt vor die Nase
– Süßkram in verschiedensten Formen
und Farben. Während unseres
Gesprächs wird er mich mehrmals
zum Zugreifen „nötigen“. Aber man
kann sich natürlich schlimmeren
Verlockungen fügen.
Man merkt Dietel an, dass er sich
nicht zum ersten Mal in der Position
des Befragten befindet. Der Tisch in seinem
Atelier ist für das Gespräch bestens
vorbereitet. Stapel mit Dokumenten liegen
links und rechts verteilt. Auf ihnen
ruhen Steine in Faustkeilgröße, wie natürliche
Werkzeuge, von den Gezeiten
auf Menschenhandmaß gebracht. Später,
während Dietel sich kurze Notizen
macht, werden die abgerundeten Steine
auf der Tischplatte in Schwingung
geraten und seinen Worten einen Hintergrundsound
beimischen.
Mechanische
Schreibmaschine
Erika, Modell 50
Den Begriff Design
lehnt Dietel ab.
Er versteht sich als
Gestalter
Unter der niedrig hängenden Edelstahllampe
hindurch schaue ich zu ihm.
Ein wenig erinnert die Situation an ein
Verhör, nur komme ich mir wie die Verdächtige
vor; etwas Skepsis merkt man
ihm an. Vielleicht liegt es daran, dass
mir bereits in unserem ersten Telefonat
ein Fauxpas unterlief, als ich Dietel als
„Designer“ bezeichnete. Dabei lehnt er
wohl keinen Begriff stärker ab. Er versteht
sich als Gestalter, in einer langen,
sehr deutsch geprägten Tradition, die
vom Werkbund bis zum Bauhaus reicht.
Das Design-Konzept ist ihm zu
beschränkt, obendrein impliziert es
„Styling“, einen Fokus auf die Erscheinung.
Viel Glanz, wenig dahinter.
Er mag das nicht.
Zur Erklärung deutet er auf die
kleine Dose, aus der er eben noch Zucker
in seinen Tee gelöffelt hat. Die
Grundform des Kruges oder der Vase
existiert seit Jahrtausenden. Aber diese
hier besitzt einen kleinen Rand, eine
Kehle, die nichts mit der Funktionalität
des Gegenstandes zu tun hat, wohl aber
mit seiner Gestalt. Seine Finger, die
leicht zittern, folgen der sanften Einbuchtung.
Wenn er von der „Poesie des
Funktionalen“ spricht, dann meint er
genau diese Einbuchtung.
Dietel spricht mit großem Ernst.
Nicht nur inhaltlich, auch was die Sprache
anbelangt. Er formt Sätze, die er
noch während des Sprechens korrigiert.
Beinahe lyrisch mutet das an. Seine
Blicke fahren über das Bücherregal zu
seiner Rechten, in dem an prominenter
Stelle Peter Handke von einem Bild
sinnierend in den Raum hineinschaut.
Kein Zufall, sagt Dietel. Kaum ein
deutschsprachiger Autor gehe schließlich
so präzise mit der Sprache um.
Vielleicht also gibt es da Parallelen.
MENSCH & MASCHINE