Die lustigen Nibelungen - Volksoper Wien

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Die lustigen Nibelungen Burleske Operette in drei Akten Text von Rideamus (Fritz Oliven) Musik von Oscar Straus Premiere am Samstag, 20. Dezember 2008 Weitere Vorstellungen am 29. Dezember 2008, 2., 6., 13., 20., 30. Jänner 2009, 6., 22. Februar 2009, 2. März 2009 Dirigent: Andreas Schüller Regie: Robert Meyer Ausstattung: Christoph Cremer Dramaturgie: Birgit Meyer Gunther: Michael Kraus Ute: Regula Rosin Dankwart: Kurt Schreibmayer Volker: Karl-Michael Ebner Giselher: Martina Dorak Kriemhild: Renée Schüttengruber / Renate Pitscheider Hagen: Lars Woldt Siegfried von Niederland: Robert Wörle / Jörg Schneider Brünhilde: Birgid Steinberger / Barbara Payha Ein Vogel: Johanna Arrouas Erstaufführung an der Volksoper Wien Stefan Mickisch spielt und erklärt … … Oscar Straus’ „Die lustigen Nibelungen“ am Mittwoch, 17. Dezember 2008, 19:30 Uhr „Ein unglaublich spielfreudiges Ensemble“ – Robert Meyer und Andreas Schüller im Gespräch mit Birgit Meyer Die meisten Zuschauer denken bei „Nibelungen“ spontan an den „Ring des Nibelungen“ von Richard Wagner oder „Das Nibelungenlied“ bzw. die Nibelungen-Sage. Wie wurden Sie aufmerksam auf das doch eher unbekannte Werk von Oscar Straus? Robert Meyer: Es ist nicht gänzlich unbekannt, weil es ja seinerzeit in Wien gespielt wurde – erstaunlicher Weise nicht an der Volksoper. Das Stück ist eine Persiflage auf das Deutschtum, auf das Nibelungenlied und natürlich auch auf Richard Wagner. Darin liegt ein ganz großer Reiz insofern, weil knapp zwei Wochen vor unserer Premiere am 20. Dezember an der Staatsoper „Götterdämmerung“ Premiere haben wird. Das heißt: Die Zuschauer der Staatsoper können sich dort zuerst einmal das Original ansehen und dann die humoristischere und sicher auch kürzere Fassung an der Volksoper. Könnten Sie kurz skizzieren, worum es in den „Lustigen Nibelungen“ geht? Robert Meyer: Die Handlung spielt am Hof der Burgunder in Worms. Dorthin hat Gunther dummerweise Brünhilde eingeladen, er möchte sie freien, weiß aber, dass Brünhilde nur den nimmt, der sie im Zweikampf besiegt. Er muss also gegen sie im Zweikampf antreten! Zu Beginn des Stückes sitzt er da und macht sich eigentlich schon in die Hose, weil es noch keinem, außer Siegfried, gelungen ist, Brünhilde zu besiegen. Die Verwandten sind alle ganz entsetzt, dass dieser dumme Bub sich so weit aus dem Fenster gelehnt hat. Die Hoffnung, dass Hilfe auftaucht, kommt in Person des Siegfried. Der wird gebeten, dem guten Gunther zu helfen und bekommt dafür Gunthers Schwester Kriemhild zur Frau. Mit Hilfe der berühmten Tarnkappe wird Siegfried – unsichtbar – an Gunthers Seite den Zweikampf führen. Um es kurz zu machen: Es kommt zur Doppelhochzeit mit einem riesigen Fest, wo alles zertrümmert wird, „weil die Germanen ja so lustig sind“. In der Nacht will Brünhilde von Gunther dann das, was sich eine Frau von ihrem Mann in der Hochzeitsnacht erhofft … Vorher muss sie noch ihre Kräfte loswerden und will mit ihrem Mann raufen – der hat panische Angst davor, zu unterliegen. In dieser Verzweiflung bittet Gunther Siegfried erneut um Hilfe. Nun kommt es, mitten in
Robert Meyer, Andreas Schüller der Nacht, zu einer fatalen Szene: Brünhilde merkt nicht, dass der Mann, der plötzlich so stark ist, nicht Gunther sondern Siegfried ist. Aber Gunther befindet: Der Mann geht mir zu weit! – Und dreht das Licht an. Nun können es alle sehen: Siegfried wird in einer höchst fatalen Situation mit Brünhilde ertappt! – Die Katastrophe ist perfekt. Dann gibt’s noch die Figur des Hagen, der die ganze Zeit damit beschäftigt ist, herauszufinden, wo dieser Siegfried verwundbar ist. Das sind alles rasend komische Szenen! Natürlich mit einem Happy End. Andreas Schüller, Sie sind der musikalische Leiter der Produktion. Noch einmal die Frage: Der Titel führt sofort zu Assoziationen mit der Musik von Richard Wagner. Wie kann man sich die Musik von Oscar Straus vorstellen? Andreas Schüller: Oscar Straus ist ein Eklektizist im besten Sinne. Man hat aber an einigen wenigen Stellen sehr klare musikalische Wagner-Assoziationen. Grundsätzlich versucht Straus, Wagner nicht einfach nur zu imitieren. Es ist vielmehr typische, echte Operettenmusik – man kann sagen, in der Tradition Jacques Offenbachs. Als Überbegriff ist das vielleicht am besten charakterisierend für die Musik. Man spürt außerdem sehr genau den Lehrer Max Bruch – Oscar Straus hat ja bei Max Bruch studiert. Da findet sich hin und wieder eine deutsche, romantische Färbung, zumindest was die Orchesterklänge und Harmonien angeht. Aber als guter Opernkenner hat 4_ Oscar Straus ganz viele Stellen eingebaut, bei denen er dem Tonfall nach natürlich auch Wagner kopiert, wobei er allerdings keineswegs nur auf die „Götterdämmerung“ Bezug nimmt. Man hat eher Assoziationen an „Tannhäuser“, wenn zum Beispiel Gunther im 1. Akt den Verwandten sein Problem mit Brünhilde schildert. An dieser Stelle gibt es eine „Tannhäusereske“-Musik mit Harfen-Begleitung; dann folgen „Meistersinger“-Einschübe, später ein wenig Schubert – wie gesagt: nicht wörtlich zitiert, sondern immer nur in Tonfall an die Komponisten erinnernd. Dem Volksopern-Publikum bekannt ist der „Walzertraum“ von Oscar Straus. Kann man die Musik der beiden Werke miteinander vergleichen? Andreas Schüller: Ja und nein. Der „Walzertraum“ ist eine wirkliche Wiener Tanzoperette und die Musiknummern sind dort ganz anders ausgearbeitet. Es gibt in den „Nibelungen“ viel mehr Märsche, allerdings auch einen wunderschönen Walzer über das Rheingold. Da sind übrigens – das ist wirklich sehr raffiniert gemacht – Tonfolgen aus dem Wagnerschen „Rheingold“ zitiert, aber verpackt in einen Wiener Walzer, so dass man das Original beim besten Willen nicht wiedererkennen kann. Der Komponist hat sich da am Schreibtisch einen echten Spaß gemacht. Ansonsten würde ich sagen, dass die „Nibelungen“ eher an „Orpheus in der Unterwelt“ erinnern als an den „Walzertraum“.
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