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70 Kultur Angelika Bartsch: Beate heißt die Figur, die ich spiele, und die andere heißt Ute K. Ich sehe die Figur, die ich spiele, nicht losgelöst von meiner Partnerin auf der Bühne. Das ist ein Doppelpack – die brauchen sich, die ergänzen sich. Wie das halt so ist in Beziehungen, da ist ja nicht alles Friede, Freude, Eierkuchen. Sie müssen miteinander auch Schicksalsschläge hinnehmen und gemeinsam tragen – jede auf ihre Art. Für mich geht es nicht nur um Tod und Unsterblichkeit. Für mich geht es vor allem auch um Freundschaft und um die Frage, wie sich Liebe definiert. Ist das eine sexuelle Sache, ist das eine Gewohnheitssache, ist das eine innige Sache? Was bedeutet es, eine Verbundenheit mit einem anderen Menschen zu haben? Ich finde es sehr klug, dass die junge Autorin das Thema bei älteren Menschen verortet, um es überhaupt erzählen zu können. Erst über die Rollen der lebenserfahrenen Figuren im Stück kann sie beschreiben, was es bedeutet, wenn man so eine Nähe über so viele Jahre hat. Und das hat nichts mit Sexualität oder Geschlecht zu tun, sondern es geht um Menschlichkeit. akzent: Deine Partnerin im Stück spielt Sabine Martin, die wie du nicht in die Schublade „ältere Dame“ passt, sondern immer voller Energie und mit vollem Körpereinsatz auf der Bühne zu sehen ist. Macht es Spaß, mit ihr zusammen in euren Rollen auf der Bühne gegen das Alter aufzubegehren? Angelika Bartsch: Wir begehren nicht auf. Die Einschätzung, ob jemand alt ist oder nicht, hat ja mit Energie zu tun und nicht mit Falten oder tatsächlich mit Jahren. Ich denke, dass wir beide zu der Sorte gehören, die zwar immer älter wird, wie alle anderen auch, aber unsere Energie noch eine andere ist. Anders als bei manch anderen aus unserem Jahrgang, die vielleicht nicht 43 Jahre Theater gespielt haben, sondern 43 Jahre einer körperlich anstrengenden Arbeit in einer Fabrik nachgehen mussten oder anderswo. Das kann man gar nicht vergleichen. Als Spielende machen wir uns überhaupt keine Gedanken über das Alter, im Gegenteil, wir machen eigentlich die ganze Zeit eher Witze darüber. akzent: Nicht nur die Autorin ist jung. „Tot sind wir nicht“ wird auch von einem jungen Team umgesetzt. Wie funktioniert das Miteinander? Angelika Bartsch: Sehr gut! Bei den Proben erlebe ich gerade einen richtigen Generationenaustausch. Das ist sehr interessant. Tatsächlich ist es ein junges Team mit der Dramaturgin Hannah Stollmayer, mit Janna Keltsch für Bühne & Kostüme, die musikalische Leitung hat Phillipp Koelges, und wir haben mit Swen Lasse Awe auch einen jungen Regisseur, was sehr schön ist. Den finde ich ganz toll, der lässt uns Freiraum, weiß aber ganz genau, wo er hinwill. Hier bei diesem Stück arbeiten wir viel mit Assoziation. Swen Lasse Awe gehört zur Generation, die ganz viel im Netz unterwegs ist. Er bietet uns täglich aktuelles Material und spannende Anstöße. Die gute Atmosphäre hat ganz viel damit zu tun, wie er mit uns Spielenden umgeht, welche Offenheit er hat. Er ist bei uns, ist nicht jemand, der sagt, jetzt machst du mal das und das oder du gehst jetzt mal von hier nach da oder du machst jetzt mal Spagat, Purzelbaum oder irgendwas und dann muss man das erfüllen. Sondern er sagt, lass es uns ausprobieren und dann schaut man gemeinsam, wie das passt oder auch nicht. Es ist wirklich eine sehr gute Zusammenarbeit. Ich bin auch von allen Kolleg*innen, die mit mir auf der Bühne stehen, sehr angetan: Odo Jergitsch (Piotr Nagel), Kristina Lotta Kahlert (Franka), Dominik Puhl (Jason Nagel) und natürlich Sabine Martin (Ute K.). akzent: Es ist ein Stück mit zwei Glanzrollen für „reifere“ Schauspielerinnen. Sie sind verliebt, haben Träume, trauen sich was. Haben solche starken Frauen-Rollen weiterhin noch Seltenheitswert oder darf „frau“ inzwischen auch mit „grauen“ Haaren noch mitspielen? Angelika Bartsch: Das ist eine strukturelle Frage. Ob sich das insgesamt ändert, weiß ich nicht. Hier in Konstanz habe ich das Gefühl, dass Karin Becker und ihr Team sehr viel dafür tun, dass sich was ändert. Dass also nicht immer das normale strukturelle Rollenklischee erfüllt wird. Das war noch anders zu Beginn meiner Schauspielzeit. Als ich die Aufnahmeprüfung machte, waren von 1200 Bewerber*innen 800 Mädchen. Angenommen wurden aber acht Männer und vier Frauen. Und so war und ist auch oft weiterhin das Verhältnis in den Stücken. So wurde damals schon argumentiert und es stimmt leider größtenteils bis heute. Viele Stücke sind so geschrieben: Zwei Drittel Männerrollen und ein Drittel Frauenrollen. Solche Stücke, wie das von Bungarten, mit umgekehrtem Verhältnis, also mit drei Frauen und zwei Männern, sind wichtig. Wobei ich in diesem Stück nicht nur die Frauenrollen als besonders empfinde, sondern alle fünf Rollen sind Glanzrollen, wenn man das Wort benutzen möchte. Die gehören alle zusammen. Im Grunde müsste man das System ändern. Es gibt viele, die was dafür tun. Ob es eine Lösung ist, jetzt Männerrollen einfach per se mit Frauen zu besetzen, und dann wird es schon, glaube ich nicht. Das finde ich falsch. Natürlich laufen Stücke, in denen so ein Rollentausch gut funktioniert. Aber da geht es für mich weniger darum, ob Frauen versuchen, Männer zu sein oder umgekehrt. Sondern darum, dass Frauen oder Männer die Figuren spielen unabhängig von Geschlecht. Wenn man so arbeitet, dann geht man auf eine andere Ebene. akzent: Bungarten sagt, sie experimentiere gerne mit Sprache und Genres und habe das Stück zunächst im Genre des „film noir“ angesiedelt. Also eher düster und zynisch? Angelika Bartsch: Das Stück entbehrt nicht eines gewissen Zynismus, der auch mit Ironie erzielt wird. Das liegt bestimmt auch im Auge der Betrachter*innen, wie es rüberkommt. Wir wollen, dass es für die Zuschauer*innen ein Vergnügen wird, durchaus mit Tiefgang. Es geht um wichtige und ernste Themen, die auch jeden von uns berühren. „Der Regisseur Swen Lasse Awe bietet uns einen ‚geschützten Raum‘, so sehe ich Theaterspielen , in dem wir einander treffen dürfen.“ akzent: Bleibt den Zuschauer*innen am Ende das Lachen im Hals stecken? Angelika Bartsch: Nein, das glaube ich nicht. Mein Ziel ist, dass ich es hinbekomme, dass sich die Zuschauenden in einigen Szenen wiedererkennen und dann über sich selbst lachen. akzent: Wäre Okinawa, der Ort im Stück, an dem die Menschen uralt werden, auch ein Sehnsuchtsort für dich im richtigen Leben? Angelika Bartsch: Ob es erstrebenswert ist, ewig zu leben? Ich weiß nicht. Wir sollten lieber den Ort, an dem wir sind, lebenswerter machen. Dass die Zeit, die wir da sind, besser ist, als es jetzt der Fall ist. Da halte ich mehr von als von irgendeinem Fantasiekonstrukt. Ich möchte nicht für immer jung sein müssen. Ich werde entweder 97 oder 103 Jahre alt, das habe ich mit zwölf Jahren beschlossen und irgendwie halte ich mich daran fest. Das rührt wohl daher, dass meine Omas so alt geworden sind.
Kultur 71 akzent: Wenn du dann tatsächlich so alt wirst, musst du dir in Sachen Gedächtnistraining bestimmt keine Gedanken machen. Bei dem Pensum, das du immer wieder auswendig lernen „musst“. Angelika Bartsch: Ich habe ein gutes Rezept fürs Training der grauen Zellen: Nach dem Aufstehen sofort ein Kreuzworträtsel. So blöd das klingen mag, aber das habe ich auch von meinen Omas abgeschaut, und meine Mutter hat das irgendwann auch angefangen und meinte, das sei Hirntraining, und sie hat recht. Ich habe meine besondere Methode: draufgucken und assoziativ lösen. Und ich mach Kreuzworträtsel immer mit dem Ziel, möglichst ganz schnell das Lösungswort zu haben. akzent: Svenja Viola Bungarten ist eine engagierte, politisch denkende Autorin. Sie hat das Kollektiv „DIE ANTAGONIST*INNEN“ mit gegründet – ein wie es heißt „schreibendes, zynisches, feministisches, kriminelles, magisches Kollektiv“. War das auch mit ein Anreiz für dich, die Rolle zu übernehmen? Angelika Bartsch: Nein, denn ich kannte die Autorin noch nicht. Als Karin Becker mich anrief und fragte, ob ich Lust hätte, die Rolle zu übernehmen, hat sie mir das Stück geschickt. Das hat mich fasziniert von der Art, wie es geschrieben ist. Und je länger und intensiver ich mich jetzt damit beschäftige, desto besser gefällt es mir. © Ralph Nitz akzent: Wie gefällt es dir in Konstanz? Du verbringst sogar den Jahreswechsel hier. Angelika Bartsch: Ja genau, es gibt an Silvester sogar zwei Vorstellungen. Ich liebe Konstanz, und der Bodensee ist ein Traum. Ich verlaufe mich allerdings gerne, das Gassengeflecht ist schon sehr mittelalterlich. Ich finde es auch schön, dass man übers Wasser muss, das sind dann für mich fast verschiedene Welten, wenn man aus der Altstadt über den Rhein in einen atmosphärisch ganz anderen Stadtteil kommt. akzent: Wie sind deine Pläne für 2023? Angelika Bartsch: Bis 21. Januar bin ich in Konstanz. Danach ist Wiederaufnahme am Schauspiel in Frankfurt, ein Stück, das wegen Corona verschoben werden musste. Danach kommt der vierte Dortmund-Tatort, in dem ich durchgängig die Oma spiele. Dann habe ich auch einen Piloten gedreht für eine neue ZDF-Serie. Und danach weiß ich noch nicht, was kommt. akzent: Vielen Dank für das Gespräch. Ich freue mich sehr, dich bald in der Spiegelhalle auf der Bühne zu sehen und bin gespannt auf „Tot sind wir nicht“. © Ralph Nitz ab 16.12. | „Tot sind wir nicht“ Theater Konstanz – Spiegelhalle Hafenstr. 12 D-78462 Konstanz www.theaterkonstanz.de
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