Die Musiksprache Olivier Messiaens im

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3 Quatuor pour la fin du temps Das Klavier war, wie die übrigen Instrumente, in einem schlechten Zustand: einige Tasten konnten sich nicht von selber wieder erheben, nachdem sie gedrückt wurden. Wenigstens hatten nun alle vier ihr Instrument zum Proben. Von diesem Moment an, war das Musiker-Quartett sehr beschäftigt. Sie gaben regelmässig Kammermusikkonzerte und übten für Messiaens „Quatuor pour la fin du Temps“. Sie hatten vier Stunden Übungszeit nach den Arbeitsstunden. Doch die Umstände waren alles andere als ideal: Die Theaterbaracke war allen Gefangenen zugängig und es war schwierig, wenn nicht unmöglich, einen ruhigen Moment zu finden. Ausserdem, war Messiaens Quartett im Stil absolut neu zu dieser Zeit und verlangte den drei Anderen technisch sowie musikalisch das Letzte ab. Nach einigen Monaten proben, war es dann schliesslich so weit: Die letzten Anpassungen waren vorgenommen und die Premiere konnte am 15. Januar 1941 im Stalag VIII A stattfinden. Als sich herumgesprochen hatte, dass eine Premiere eines bekannten französischen Komponisten im Lager vorgeführt werden soll, haben sich die Billette im Handumdrehen verkauft. Die Theaterbaracke, welche im Maximum 400 Zuschauer fasste, war voll: The most diverse classes of society were mingled : farmers, factory workers, intellectuals, professional servicemen, doctors, and priests. 4 Viele unter den Zuschauern hörten Kammermusik zum ersten Mal und die Ruhe im Saal zu erlangen war schwierig. Aber sie schafften es, und mehr noch: Everyone listened reverently, with an almost religious respect. 5 Never before had I been listened to like that. . . Even if these people knew nothing about music, they readily understood that this was something special. 6 3.2 Analyse Das Thema des Quartetts stammt aus der Offenbarung, Kapitel 10. Ein gewaltiger Engel, von einer Wolke bedeckt und mit einem Regenbogen über dem Haupt, steigt vom Himmel herab und verkündet das Ende der Zeit: 4Messiaen, in [6], p. 63 5Pasquier, in [6], p. 69 6Messiaen, in [6], p. 69 7Préface von [2] 8Messiaen, Préface von [2] 10 „Je vis un ange plein de force, descendant du ciel, revêtu d’une nuée, ayant un arcen-ciel sur la tête. Son visage était comme le soleil, ses pieds comme des colonnes de feu. Il posa son pied droit sur la mer, son pied gauche sur la terre, et, se tenant debout sur la mer et sur la terre, il leva la main vers le Ciel et jura par Celui qui vit dans les siècles des siècles, disant: Il n’y aura plus de Temps; mais au jour de la trompette du septième ange, le mystère de Dieu se consommera.“ (Apocalypse de Saint Jean, Chapitre X). 7 Hierbei geht es nicht um eine bevorstehende Katastrophe, sondern um den Stillstand der Zeit im positiven Sinne ewigen Lebens. Um dies zu illustrieren, verwendet Messiaen eine spezielle, eigens entwickelte, musikalische Sprache, dessen wichtigste Elemente im Folgenden Kapitel, bei einer Auswahl an Sätzen herausgesucht und schliesslich thematisch zusammengeführt werden. 3.2.1 Struktur Ce „Quatuor“ comporte 8 mouvements. Pourquoi? Sept est le nombre parfait, la création de 6 jours sanctifiée par le sabbat divin; le 7 de ce repos se prolonge dans l’éternité et devient le 8 de la lumière indéfectible, de l’inaltérable paix. 8 Acht Sätze - der heilige Sabbat wird verlängert und zu einem achten Tag, der kein Ende mehr nimmt - der Stillstand der Zeit. Betrachtet man die Instrumentenkonstellation des Quartetts, finden wir eine interessante symmetrische Struktur: Abb. 19. Betrachtet man den achten Satz als Verlängerung des siebten, also wie ein „valeur ajouté“ zu den vorangehenden Sätzen, erkennt man eine Symmetrieachse um den vierten Satz. Diese Struktur ist wie ein nicht umkehrbarer Rhythmus („rythme nonrétrogradable“): wenn wir die Konstellation umkehren ändert sich nichts.
Violine Klarinette Violoncello Klavier 3.2.2 Liturgie de cristal Entre 3 et 4 heures du matin, le réveil des oiseaux: un merle ou un rossignol soliste improvise, entouré de poussières sonores, d’un halo de trilles perdus très haut dans les arbres. Transposez cela sur le plan religieux: vous aurez le silence harmonieux du ciel. 9 Das Erwachen der Vögel: Amsel (Klarinette) und Nachtigall (Violine) improvisieren zu den begleitenden Harmonien von Klavier und Violoncello, verloren in den Höhen der Bäume. Bereits im Préface erklärt Messiaen das unermüdliche, rhythmische Ostinato („pédale rythmique“ 10 ) der Klavierstimme. Dabei verwendet er eine, in seinen Werken öfters vertretene rhythmische Formel, die sich aus drei Hindurhythmen zusammensetzt: râgavardhana, candrakalâ und lakskmîca (Abb. 20). Alle drei Hindurhythmen lassen sich mit Messiaens rhythmischer Sprache, die kurz auch im Préface von [2] beschrieben ist, entwickeln. Der erste Teil, râgavardhana, besteht aus drei Vierteln und mit deren Verminderung zu drei Achteln mit einem „ajout du point“; candrakalâ entsprechend aus drei Achteln plus deren exakte Erweiterung plus einem Sechzehntel als „valeur ajoutée“. lakskmîca verbindet zwei weitere Techniken, die Messiaen anwendet: arithmetische (1,2,3...) und geometrische (1,2,4,8...) Reihen: Zählt man die Länge der Noten in Sechzehnteln, erhält man die Folge 2-3-4-8, welche die beiden Reihen kombiniert. 9 Olivier Messiaen zu I, im "Préface"von [2] 10 [2] Préface 11 [2], Préface I II III IV V VI VII VIII Abbildung 19: Instrumentenkonstellation 3 Quatuor pour la fin du temps q q q e ek e e e e ek ek ek x e ek q h râgavardhana candrakalâ lakskmîca Abbildung 20: Rhythmische Formel der Klavierstimme Auch beim Violoncello lässt sich ein rhythmisches Ostinato feststellen, das sich über 16.5 Viertel erstreckt (Abb.: 21). h qk h h e e qk e e e e qk e e h Abbildung 21: Rhythmisches Ostinato im Violoncello Die Analyse der Harmonien bringt zwei weitere Ostinati ans Licht: Im Klavier wiederholt sich eine Sequenz von 29 Akkorden durchs Stück hinweg und beim Violoncello sind es lediglich 5 Töne, die sich ständig wiederholen. Wenn wir noch die Länge des rhythmischen Ostinatos betrachten, 13 Viertel, lässt sich unschwer Messiaens Vorliebe für Primzahlen herauslesen: [...] une secrète prédilection pour les nombres premiers (5, 7, 11, etc.) [...] 11 Betrachtet man die Harmonien im Detail, erkennt man in der ersten Hälfte des harmonischen Ostinatos im Klavier einen „effet de vitrail“ über F mit der Akkordfolge: da VI - ad VI - da IV - ad IV - da I - ad I - da VIII - ad VIII - Verm. Dominantseptakkord - G 6,7 - As maj7 -A 6,7,9 (Abb. 22). 11
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