Die Musiksprache Olivier Messiaens im
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3 Quatuor pour la fin du temps<br />
fekt wird sogar noch verstärkt, durch die rhythmische<br />
Figur der Begleitung, die auf jedem zweiten Ton fast<br />
stehenbleibt (Abb. 43). Andererseits interpretiere ich<br />
diese Figur auch als einen permanenten Herzschlag,<br />
als Anspielung auf die Unsterblichkeit Jesu.<br />
Das Stück ist eine Transkription des zweiten Teils seines<br />
Orgelstücks "Dyptique", von 1930 26 . Harmonisch<br />
spielt sich das Stück grundsätzlich in Modus 2 und dessen<br />
Transpositionen ab. Es hat die Form einer „phrase<br />
binaire“ 27 , bestehend aus vier Teilabschnitten: A (The-<br />
26 vgl. [4]<br />
27 vgl. [3], ex. 133-136<br />
28 Eigene Übersetung<br />
18<br />
ma, T. 1-6) - B (1. Kommentar, T. 7-15) - A (Thema, T.<br />
16-21) - B’ (2. Kommentar, T. 22-32). Während die beiden<br />
Abschnitte des Themas exakt identisch sind, beginnt<br />
der 2. Kommentar zwar identisch zum ersten,<br />
steigt aber ab T. 24 tiefer ein, behält die Grundelemente<br />
des ersten Kommentars bei, bis er schliesslich ab T.<br />
27 endgültig auf ein neues Gleis wechselt und <strong>im</strong> extrem<br />
hohen Register der Geige endet. <strong>Die</strong>ser Aufstieg<br />
ist sinnbildlich als Aufstieg Jesu zu Gott, respektive der<br />
„vergöttlichten Kreatur ins Paradies“ 28 zu verstehen.
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