Die Musiksprache Olivier Messiaens im

Abgrund der Zeit, scheint aber noch ein kleiner Hoffnungsschimmer
in der Gestalt eines Vogels. Für Messiaen
sind Vögel zeitlose Tiere, die es bereits vor Jahrmillionen
gegeben hat. Sie stellen für ihn das „Gegenteil
der Zeit“ dar und deren Gesang die Musik Gottes.
Das Stück kann in drei Abschnitte geteilt werden: A (T.
1 - 13) - B (T. 14 - 29) - A’ (T. 30 - 44). Die beiden langsamen
Teile A stehen für die angesprochene Trostlosigket
(„désolé“ 17 ) und im lebendigen Mittelteil kontrastiert
der Vogel im Gegenzug („ensoleillé, comme un oiseau,
très libre de mouvement“ 18 ). Das Stück besitzt keine
bestimmte Metrik, die Takte haben keine feste Länge.
Die Taktstriche unterteilen hier die einzelnen Melodiephrasen.
Abschnitt A Die Melodie beginnt direkt mit der von
Messiaen als „cadence mélodique“ 19 bezeichneten Figur
(Abb. 31). Die Extremitäten der Figur bilden den
von Messiaen heiss geliebten Tritonus. Seine Vorliebe
zum Tritonus rührt von der natürlichen Resonanz her:
[...] une oreille très fine perçoit nettement
un fa dièze dans la résonance naturelle
d’un ut grave. [...] Nous voici en présence
du 1er intervalle à choisir: la quarte augmentée
descendante. 20
& 4 3
Sopran ! !
Der Tritonus übernimmt im ganzen Stück eine vorherrschende
Rolle.
& # œ œ
3 Quatuor pour la fin du temps
cadence
b œ œ œ ! !
Abbildung 31: „Cadence mélodique“
& ! !
Eine zweite „formule mélodique“, Takt 11, bildet Messiaens
abgeändertes Thema von „Solveigs Lied“ aus
„Peer Gynt“ von Edvard Grieg21 (siehe Abb. 32).
aus „Solveigs Lied“, E. Grieg Ausschnitt QIII, T11
& ! !
Abbildung 32: „Formule mélodique“ von T. 11 im
Vergleich zum Ausschnitt von „Solveigs Lied“
19 [3], ex. 76
20 [3], p. 21
21 [3], ex. 80, 83
& ! !
& ! !
Mit den „valeurs ajoutées / retraites“, will Messiaen
bewusst die Metrik, respektive Zeit, verbannen. Häufig
erscheint am Ende einer Figur eine verkürzte Note
(„valeur retraite“, z.B: Abb. 33). Abschnitt A ist in Modus
2,2 geschrieben, der auch in den übrigen Abschnitten
dominiert (vgl. [5]).
+ +
Abbildung 33: +: „valeur retraite“
([2], QIII T2)
Den Übergang von Abschnitt A zum Mittelteil bildet
ein langes und starkes crescendo auf dem einzelnen
Ton E. In einem Tempo von 44 für den Achtel dauert
dies theoretisch 11s, was für einen Bläser sehr anspruchsvoll
ist.
Abschnitt B Der Mittelteil unterscheidet sich charakterlich
stark vom ersten Teil. Beim Hören fällt Einem
unmittelbar der Wechsel vom tieferen Register ins höhere,
das erhöhte Tempo und die Verzierungen (Vorschlagsnoten,
Triller) auf - charakteristisch für Messiaens
„style oiseau“. Harmonisch bewegt sich die Melodie
hauptsächlich in Modus 2 und dessen Transpositionen,
zudem kommt aber noch Modus 4 (T. 14-17, T.
21/22), Modus 1 (T. 23), Modus 3 (T. 27-29) und Modus
7 (Ende T. 17) vor. Da für Messiaen jeder Modus und jede
Transposition eine bestimmte Farbe bedeuten (vgl.
[6]), ist also der Mittelteil viel farbenfroher.
Ende Takt 17 finden wir ein absteigendes Arpeggio
über einen Dominantvorhaltakkord da X mit anschliessender
Auflösung (Abb. 34) und in Takt 19 eine Mischung
von Resonanzakkord (ar X) mit einem Quartenakkord.
Die Verbindung wird ermöglicht indem vom
ursprünglichen Resonanzakkord ar X das G in ein Fis
umgeschrieben wurde. Der Quartenakkord startet von
ebendiesem Fis aus (Abb: 35).
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