Die Musiksprache Olivier Messiaens im

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1 Einleitung 1 Einleitung Im Rahmen des SHS Projektes vom zweiten Studienjahr bin ich, durch den Komponisten Alban Berg, mit einem mir damals noch neuen Musikstil in Verbindung gekommen: der atonalen klassischen Musik. Ihre mir absolut fremden Harmonien waren für mein Gehör unverständlich. Gerade deswegen hat sie mich fasziniert und weckte mein Interesse, sie zu erforschen. Auf der Suche nach einem entsprechenden Komponisten stiess ich auf Olivier Messiaen. Seine vielfältigen musikalischen Techniken haben mich beeindruckt und ich habe mich entschieden, diese anhand eines konkreten Werkes aufzuzeigen und zu untersuchen. Meine Wahl fiel auf das „Quatuor pour la Fin du Temps“ - Messiaen hat es unter den widrigsten Umständen, während des zweiten Weltkrieges in einem Gefangenenlager in Schlesien geschrieben und uraufgeführt. Für Messiaens Gesamtwerk ist es wahrscheinlich das Be- 4 deutendste, da seine folgenden Werken technisch auf dem Quartett aufbauen. Das Ziel dieser Arbeit ist es, einen Einblick in Messiaens musikalische Sprache zu geben und anhand des Quartetts zu demonstrieren. Das Quartett für das Ende der Zeit wurde inspiriert von einem Ausschnitt aus der Offenbarung, Kapitel 10, wo der Engel der Apokalypse, seine Hand zum Himmel emporhebt und sagt: „Es wird keine Zeit mehr geben“. Die Analyse des Quartetts habe ich in zwei Abschnitte aufgeteilt: in eine rein beschreibende Analyse, die den historischen Kontext und die technische Analyse beinhaltet und eine Synthese, wo die wichtigsten Elemente aus Messiaens musikalischer Sprache zusammengestellt und diskutiert werden.
2 Musikalische Sprache Olivier Messiaens Messiaens musikalische Sprache ist geprägt von „impossibilités“ 1 : er hat eine Vorliebe für Zahlen, die sich nicht teilen lassen (Primzahlen), Rhythmen, die sich nicht umkehren lassen und Harmonien, die sich nur beschränkt transponieren lassen. In diesem Kapitel möchte ich die wichtigsten Techniken von Messiaen, die speziell im Quartett angewendet wurden, kurz erläutern. Hierbei stütze ich mich auf Messiaens „Technique de mon langage musical“ ([3]). 2.1 Rhythmik 2.1.1 Rhythmen mit „valeurs ajoutées“ Ein „valeur ajoutée“ ist ein Wert von kurzer Dauer, der in Form einer Note, Pause oder Punktierung das rhythmische Bild einer Gruppe verändern kann (Abb.: 1). Dieser Wert kann bei beliebigen Rhythmen angewendet werden. Mit dieser Methode erreicht Messiaen unter Anderem eine Verfremdung der Metrik mit bewusst uneinheitlichen Taktlängen, oder verändert die Gesamtlänge einer Rhythmischen Gruppe in eine Primzahl (z.B. Abb.: 2). Abbildung 1: „valeur ajoutée“ in Form einer Note, Pause oder Punktierung ([2], p. II) 1 vgl. [3] 2 Musikalische Sprache Olivier Messiaens 5 + { Abbildung 2: Mit Hilfe von „valeurs ajoutées“ kann die Dauer einer rhythmischen Gruppe zu einer Primzahl (z.B. in Sechzehntel) umgewandelt werden. Dieses Beispiel stammt aus dem Quartett: VI, T. 1 2.1.2 Verlängerte oder verkürzte Rhythmen („rythmes augmentés ou diminués“) Rhythmusfiguren können proportional exakt verlängert oder verkürzt werden: Abb.: 3. Häufig kommen solche Gruppen sukzessive vor (z.B. Satz VI, siehe 3.2.5). A X B e q e q h q q. h. q. Abbildung 3: X: Ausgangsfigur; A: Verkürzt; B: Verlängert Ebensogut können sie ungenau verlängert oder verkürzt werden mit einem „valeur ajoutée ou retraite“ (Abb. 4). Abbildung 4: Die Gruppe rechts ist eine ungenaue Verkürzung der 3 Viertel. ([2], p. III) 5
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