Die Musiksprache Olivier Messiaens im

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3 Quatuor pour la fin du temps { { Bauteil a Bauteil b { 1 2 1 2 Abbildung 28: Die beiden am häufigsten auftretenden Bauteile der Klavierstimme. ([2], QII T19 und T21/22) Element a setzt sich zusammen aus einem „enchaînement d’accords“ 15 , eingeführt in A (Tonmaterial der beiden letzten Akkorde von T. 1) und absteigenden Quartenakkorden, bestehend aus reinen und übermässigen Quarten (vgl. [3]). Das zweite Bauelement b besteht aus einer Akkordfolge aus 4 Resonanz-Akkorden (Bauelement b-1: ar II - ar X (auf gemeinsamen Basston des), ar XII - ar VII (auf b)) und 4 Parallelakkorde in Modus 2,2 (Bauelement b-2, vgl. [3], ex. 222). Ausserdem kommen noch Akkordfolgen von 6stimmigen Quartenakkorden (Abb. 29, [3] ex. 216) und 8-stimmigen Resonanzakkorden (ar X-II, Abb. 29) vor (vgl. [4]). Den Abschluss bilden zwei ostinat wiederholte Akkorde in Modus 3,3 (Abb. 30) (vgl. [4]). Abschnitt A’ Der Schlussabschnitt greift die Hauptelemente des ersten Teils auf, allerdings in umgekehrten Versionen. Was in A aufsteigend war, erscheint nun absteigend und umgekehrt. Auf den nun absteigenden Lauf der Streicher in Modus 3,1 folgen die Triller: nacheinander Cello, Violine und Klarinette. Den Abschluss bildet eine abwärts bewegende Blitzfigur und eine aufsteigende Akkordfolge von Dominantvorhaltakkorden (da XI-IX-VI-I) mit einem „effet de vitrail“ über b. 15 [3], ex. 241 16 Olivier Messiaen zu III, im "Préface"von [2] 17 Musikalische Angabe Messiaens, [2] 14 18 ibid. { { { aq ar X-II Abbildung 29: Sukzession von Quarten- (aq) und Resonanzakkorden (ar) ([2], QII T31) 3.2.4 Abîme des oiseaux Abbildung 30: Akkorde in Modus 3,3 ([2], QII T33) Clarinette seule. L’abîme, c’est le Temps, avec ses tristesses, ses lassitudes. Les oiseaux, c’est le contraire du Temps; c’est notre désir de lumière, d’étoiles, d’arcs-enciel et de jubilantes vocalises! 16 „Abîme des oiseaux“ war der erste Satz des Quartetts, den Messiaen komponiert hatte und der noch vor der Gefangennahme, in Verdun zum ersten Mal vom Klarinettisten Henri Akoka gespielt wurde (siehe 3.1). Der Titel stammt aus einem Gedicht von Pierre Reverdy: „Fonds secrets“ aus der Sammlung „Ferraille“, die Messiaen im Krieg bei sich trug ([4]). Wie das Gedicht, spricht auch das Stück von einer irdischen Trostlosigket, wie sie - auf Messiaens Gesamtwerk betrachtet - selten vorkommt, aber den geschichtlichen Umständen entspricht. Inmitten dieser Trostlosigkeit, dem
Abgrund der Zeit, scheint aber noch ein kleiner Hoffnungsschimmer in der Gestalt eines Vogels. Für Messiaen sind Vögel zeitlose Tiere, die es bereits vor Jahrmillionen gegeben hat. Sie stellen für ihn das „Gegenteil der Zeit“ dar und deren Gesang die Musik Gottes. Das Stück kann in drei Abschnitte geteilt werden: A (T. 1 - 13) - B (T. 14 - 29) - A’ (T. 30 - 44). Die beiden langsamen Teile A stehen für die angesprochene Trostlosigket („désolé“ 17 ) und im lebendigen Mittelteil kontrastiert der Vogel im Gegenzug („ensoleillé, comme un oiseau, très libre de mouvement“ 18 ). Das Stück besitzt keine bestimmte Metrik, die Takte haben keine feste Länge. Die Taktstriche unterteilen hier die einzelnen Melodiephrasen. Abschnitt A Die Melodie beginnt direkt mit der von Messiaen als „cadence mélodique“ 19 bezeichneten Figur (Abb. 31). Die Extremitäten der Figur bilden den von Messiaen heiss geliebten Tritonus. Seine Vorliebe zum Tritonus rührt von der natürlichen Resonanz her: [...] une oreille très fine perçoit nettement un fa dièze dans la résonance naturelle d’un ut grave. [...] Nous voici en présence du 1er intervalle à choisir: la quarte augmentée descendante. 20 & 4 3 Sopran ! ! Der Tritonus übernimmt im ganzen Stück eine vorherrschende Rolle. & # œ œ 3 Quatuor pour la fin du temps cadence b œ œ œ ! ! Abbildung 31: „Cadence mélodique“ & ! ! Eine zweite „formule mélodique“, Takt 11, bildet Messiaens abgeändertes Thema von „Solveigs Lied“ aus „Peer Gynt“ von Edvard Grieg21 (siehe Abb. 32). aus „Solveigs Lied“, E. Grieg Ausschnitt QIII, T11 & ! ! Abbildung 32: „Formule mélodique“ von T. 11 im Vergleich zum Ausschnitt von „Solveigs Lied“ 19 [3], ex. 76 20 [3], p. 21 21 [3], ex. 80, 83 & ! ! & ! ! Mit den „valeurs ajoutées / retraites“, will Messiaen bewusst die Metrik, respektive Zeit, verbannen. Häufig erscheint am Ende einer Figur eine verkürzte Note („valeur retraite“, z.B: Abb. 33). Abschnitt A ist in Modus 2,2 geschrieben, der auch in den übrigen Abschnitten dominiert (vgl. [5]). + + Abbildung 33: +: „valeur retraite“ ([2], QIII T2) Den Übergang von Abschnitt A zum Mittelteil bildet ein langes und starkes crescendo auf dem einzelnen Ton E. In einem Tempo von 44 für den Achtel dauert dies theoretisch 11s, was für einen Bläser sehr anspruchsvoll ist. Abschnitt B Der Mittelteil unterscheidet sich charakterlich stark vom ersten Teil. Beim Hören fällt Einem unmittelbar der Wechsel vom tieferen Register ins höhere, das erhöhte Tempo und die Verzierungen (Vorschlagsnoten, Triller) auf - charakteristisch für Messiaens „style oiseau“. Harmonisch bewegt sich die Melodie hauptsächlich in Modus 2 und dessen Transpositionen, zudem kommt aber noch Modus 4 (T. 14-17, T. 21/22), Modus 1 (T. 23), Modus 3 (T. 27-29) und Modus 7 (Ende T. 17) vor. Da für Messiaen jeder Modus und jede Transposition eine bestimmte Farbe bedeuten (vgl. [6]), ist also der Mittelteil viel farbenfroher. Ende Takt 17 finden wir ein absteigendes Arpeggio über einen Dominantvorhaltakkord da X mit anschliessender Auflösung (Abb. 34) und in Takt 19 eine Mischung von Resonanzakkord (ar X) mit einem Quartenakkord. Die Verbindung wird ermöglicht indem vom ursprünglichen Resonanzakkord ar X das G in ein Fis umgeschrieben wurde. Der Quartenakkord startet von ebendiesem Fis aus (Abb: 35). 15
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