Die Musiksprache Olivier Messiaens im
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5 Schluss<br />
Nachdem ich nun ausgewählte Bereiche <strong>Messiaens</strong><br />
„Quatuor pour la Fin du Temps“ technisch analysiert<br />
und anhand von vier für Messiaen charakteristischen<br />
musikalischen Aspekten interpretiert habe, möchte ich<br />
noch kurz auf den geschichtlichen Zusammenhang<br />
eingehen. Inwiefern hängt eigentlich das Thema des<br />
Quartetts mit den historischen Umständen zusammen?<br />
Kennt man <strong>Messiaens</strong> Beschäftigungen und sein<br />
früheres Werk nicht, hat man allen Grund zur Annahme,<br />
dass das Quartett als Antwort auf den Krieg und<br />
die Gefangenschaft geschrieben wurde. Dass der Titel<br />
„...für das Ende der Zeit“ <strong>im</strong> Sinne von Ende des Krieges<br />
und Gefangenschaft und ewigen Friedens zu verstehen<br />
ist. Zieht man <strong>Messiaens</strong> langjähriges Studium<br />
der Zeit und des Rhythmus’ in Betracht, sowie seine<br />
früheren Werke, erkennt man allerdings, dass er sich<br />
schon seit Langem mit dem Thema der Ewigkeit und<br />
dem Stillstand der Zeit auseinandergesetzt hat. Trotzdem<br />
hat das Quartett und die damaligen Umstände in<br />
vielerlei Hinsicht das Gesamtwerk <strong>Messiaens</strong> geprägt.<br />
Mehrere für Messiaen später charakteristische musikalische<br />
Aspekte haben ihren Anfang zu jener Zeit genommen,<br />
oder zumindest die Begeisterung des Komponisten<br />
geweckt. Farbige Visionen und Halluzinationen<br />
- während er in eisiger Kälte an Hunger litt -<br />
weckten die Begeisterung für Farben <strong>im</strong> Zusammenhang<br />
mit Musik. Auch die Begeisterung für Vögel muss<br />
seinen Höhepunkt in der Kriegsgefangenschaft gehabt<br />
haben, wo Freiheit eine Obsession gewesen sein muss-<br />
37 [6], p. 60<br />
5 Schluss<br />
te. <strong>Die</strong> Freiheit eines Vogels in dessen Lebensweise sowie<br />
dessen Gesängen, musste ein Traum <strong>Messiaens</strong> gewesen<br />
sein. Und dann...:<br />
On 15 January 1941, Messiaen realized his<br />
dream of the bird. Where all around h<strong>im</strong><br />
men were making war, Messiaen, like a<br />
bird, was making music. 37<br />
Neben den Schlussfolgerungen zum Stück selber,<br />
möchte ich aber auch noch generell zur musikalischen<br />
Analyse Stellung nehmen. Was ist eigentlich der Sinn<br />
einer Analyse? Durch die musikalische Analyse wollen<br />
wir die Eigenheiten eines Stückes oder seines Komponisten<br />
herauskristallisieren und deren Funktionen erkennen<br />
und verstehen. Im Falle von Messiaen ist bereits<br />
viel Vorarbeit geleistet worden. In seinen Einleitungen<br />
zu den Werken und seinen schriftlichen Abhandlungen<br />
und Büchern enthüllt er uns die Gehe<strong>im</strong>nisse<br />
seiner musikalischen Sprache. So stellt sich <strong>Messiaens</strong><br />
Musik als eine Schatztruhe voller versteckter<br />
musikalischer Symbole heraus, die Einem be<strong>im</strong> blossen<br />
Zuhören der Musik verborgen bleiben. Gerade bei<br />
atonaler Musik, die keine universellen Regeln hat, ist<br />
es absolut notwendig über die Techniken des entsprechenden<br />
Komponisten Bescheid zu wissen, um die<br />
Musik zu verstehen. In diesem Sinne ist die musikalische<br />
Analyse in einem gewissen Rahmen essentiell für<br />
das Verständnis.<br />
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