Die Musiksprache Olivier Messiaens im

3 Quatuor pour la fin du temps
Abbildung 22: Effet de vitrail über den gemeinsamen Basston F ([2], QI T. 1ff)
Bleibt noch die Unterteilung Messiaens zu erwähnen,
der den ersten Satz in 7 Teilabschnitte gliedert, die
allesamt die exakt gleiche Anzahl Takte aufweisen, bis
auf den Letzten, Abschnitt G, der einen Takt mehr enthält.
Diese Strukturierung erscheint mir wie ein Abbild
des ganzen Quartetts mit seinen 7 Sätzen, wovon sich
der Letzte in die Unendlichkeit hinauszieht und zu einem
achten Satz wird.
3.2.3 Vocalise, pour l’Ange qui annonce la fin du
Temps
La 1 re et la 3 e partie (très courtes) évoquent
la puissance de cet ange fort, coiffé
d’arc-en-ciel et revêtu de nuée, qui pose
un pied sur la mer et un pied sur la terre.
Le "milieu", ce sont les harmonies impalpables
du ciel. Au piano, cascades douces
d’accords bleu-orange, entourant de leur
carillon lointain la mélopée quasi plainchantesque
des violon et violoncelle. 12
Der zweite Satz des Quartetts ist dreiteilig, von der
Form A (T. 1-18) – B (T. 19-48) – A’ (T. 49-55). Messiaen
illustriert in den Abschnitten A/A’ die Mächtigkeit
und Stärke des Engels. Die Dynamik ist beschränkt
auf ff und fff und das Tempo wechselt zwischen „modéré“
und „joyeux“. In Kontrast hierzu steht der langsamere
Mittelteil in pp und ppp. Er beschreibt die Harmonie
des Himmels mit sanften, sich wiederholenden
Akkordfolgen im Klavier, als „gouttes d’eau en arc-enciel“
begleitend zum fast gregorianischen Gesang von
Violine und Violoncello.
Abschnitt A In der Harmonik von Abschnitt A überwiegt
der in [3] eingeführte „éffet de résonance inférieure“
im Klavier (T. 1-11, die mit sfff betonten Akkorde
im Bass).
12
12 Olivier Messiaen zu II, im "Préface"von [2]
13 [2], p. 44
Abbildung 23: Takt 1: „éffet de résonance“
(rot markiert) ([2], QII T1-2)
Wie Messiaen in [2] aber selber schon sagt, hat sein
„éffet de résonance“ mit der natürlichen Resonanz nur
einen entfernten Zusammenhang („Effets de pure fantaisie,
assimilables par une très lointaine analogie au
phénomène de la résonance naturelle“ 13 ).
In Takt 7 (Abb.: 24) verwendet Messiaen erstmals das
Tonmaterial, was zu seinem später begründeten und
oft verwendeten „accord à résonance contractée“ führen
wird (siehe [4]).
Abbildung 24: Takt 7: Fundament
zum später begründeten „accord à résonance
contractée“(vgl. Abb.: 25) ([2],
QII T7).