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BÜHNE SEITE 16 · JANUAR · MÜNCHNER FEUILLETON FLORIAN KINAST Auswärtsspiel in Fröttmaning Seit drei Jahren wird das Deutsche Theater umgebaut. Im Ausweichquartier am Stadtrand haben die Chefs die Chance zur Erneuerung des Spielplans genutzt. Manchmal packt die beiden Wehmut, Carmen Bayer und Werner Steer, die Sehnsucht nach der Schwanthalerstraße. Gerade an solchen Tagen, wo alles grau ist, der Wolkenbrei am Himmel, die Kieswüste vor dem Theaterzelt, der Baucontainer sowieso, der Container mit ihrem Büro. »Heimat«, sagt Steer, »Heimat wird das nie, das bleibt Exil. Wird Zeit, dass wir wieder reinkommen.« Rein in die Stadt. Aber sie sitzen immer noch draußen, die beiden Chefs des Deutschen Theaters. In New York spielt man Musicals am Broadway, in London im West End. In München zwischen U-Bahn-Werkstatt und Kläranlage. In der Verbannung in Fröttmaning, seit mehr als drei Jahren. Längst wollten sie wieder daheim sein, Sommer 2011, so war der Plan, doch der Umbau des Haupthauses zieht sich hin, jetzt reden sie von Frühjahr 2013. »Wir müssen aufpassen, dass wir hier nicht zur Dauereinrichtung werden«, sagt Steer. Dass es nicht zur Institution wird, das Provisorium, oft auch ein Improvisorium. Zu improvisieren gab es hier anfangs viel, in diesem Zelt, aber genau das war ein großes Glück. Vor dem Exodus war alles festgefahren, behäbig, es herrschte Stillstand wie in der Stoßzeit auf der Schwanthalerstraße, die Kruste so dick wie die 115 Jahre alte Mauer des Theaters, wenn nicht dicker. Es gab zwei Produktionsfi rmen, von denen bezog man die Stücke, mehr Auswahl gab es nicht. »Verkrustet ist das richtige Wort«, sagt Carmen Bayer. »Wenn wir dringeblieben wären, wären wir gar nicht gezwungen gewesen, das aufzubrechen.« Gezwungen waren sie, aus Angst vor einer Pleite, einem Flop. Aus Angst, dass keiner rauskommt, dass der Standort tödlich ist, ohne Ambiente, ohne Möglichkeit, den Abend nach der Vorstellung in einer netten Bar ringsherum abzurunden. Dass Zuschauer fernbleiben, das fürchteten sie, doch es kam genau anders. Aufsehenerregend das provokante Premieren-Papst-Stück »In Nomine Patris« ab Mitte Oktober 2008, es gab einen kollektiven Totalverriss in Münchens Medien, beim Publikum Queen Esther Marrow (Mitte) und die Harlem Gospel Singers präsentieren ihre Show vom 19. bis 22. Januar | Foto: Veranstalter Begeisterung und Beschimpfungen, das ganze Spektrum, aber schon war das Theater auf einmal wieder im Gespräch. Es rührte sich was, Steer und Bayer suchten den Kontakt zu neuen, anderen Produktionsfi rmen, die Vielfalt wurde größer. Und die Leute kamen, bis heute im Schnitt 850 Besucher pro Vorstellung im 1500-Mann-Zelt, eine Auslastung von 60 Prozent, wie vor dem Auszug auch. Im Jahr sind es rund 250 000 Zuschauer. Die Allianz Arena nebenan hat das allein an vier Samstagen. Aber jetzt kommen ja immerhin von dort auch Fußballer herüber ins Theater. Der erste war Oliver Kahn. Der kam noch vor dem Papst. Und das kam so: Im Sommer 2008 rief Uli Hoeneß bei Steer an, ob der Torwart-Titan denn nach seinem letzten Spiel am 2. September seine Abschiedsparty im Deutschen Theater feiern könne. Sechs Wochen vor der eigentlichen Premiere. »Kriegen wir hin«, sagte Steer, und Steer sagte es auch, als Kahn am 1. September im Ferrari vorfuhr und sich durchs Zelt führen ließ. Der Boden war aufgerissen, aus den Wänden hingen Kabel, und Kahn fragte: »Sagen Sie, wo fi ndet das morgen eigentlich statt?« Da sagte Steer: »Hier.« Und es fand statt, alles wurde fertig, es wurde eine rauschende Gala, mit vielen Ehrengästen. Franz Beckenbauer, Sepp Maier, Ottmar Hitzfeld, sie alle fanden den Weg hierher. Anders als ein anderes Mal Lothar Matthäus. Der, so erzählt es Steer, rief eines Spätnachmittags einmal bei ihm an, wegen zwei Karten für die Abendvorstellung. Matthäus kam auch, aber viel zu spät, er war irrtümlicherweise in die Schwanthalerstraße gefahren. Dabei hätte er es ursprünglich ja gar nicht weit gehabt. Zuvor war er bei einem Spiel in der Arena drüben. Auch die Löwen haben sie oft als Gäste im Zelt, die Spieler des TSV 1860, Mitte Dezember war hier ihre Weihnachtsfeier, davor rückten sie bei »Mamma Mia« oder »Evita« an. »Die fühlen sich wohl hier«, sagt Steer, »bei uns bekommen sie beste Unterhaltung.« Beste Unterhaltung, das ist ja genau das, Leichte Unterhaltung ist eine schwere Kunst. warum sie gegen Vorurteile aus der Kulturbranche kämpfen müssen, »dumme Vorurteile«, wie Bayer sagt. Dass sie mit ihren Stücken massenkompatiblen Mainstream liefern, keine avantgardistische Hochkultur – aber wenn die anderen die Nase rümpfen, zuckt Steer mit den Schultern. »Wenn ich die Gäste nach den Musical-Abenden hier anschaue, dann sind sie saugut drauf und oft beschwingter als die Besucher nach manchen Stücken an anderen Theatern.« Ja, natürlich sei es Entertainment, aber deswegen kämen die Leute ja auch, und deswegen werden sie auch so weitermachen. Auch 2013, wenn sie wieder daheim sind im neuen Deutschen Theater, das schick aussehen wird, wenn nichts mehr übrig ist vom alten, opulenten Theatersaal vor dem Umbau. Es wird heller, moderner, verwechselbarer, statt des alten Weißwurst-Kellers gibt es dann eine VIP-Lounge, die Patina wird zwar weg sein, aber eben auch die Kruste. Dem Exil sei Dank. Hat sich dann ja doch gelohnt, die Zeit neben dem Stadion. Das Auswärtsspiel in Fröttmaning. || Deutsches Theater | Werner-Heisenberg-Allee 11 | Fröttmaning Spielplan und Karten: 089 55234444 | www.deutsches-theater.de
Darin üben sich verschiedene Theater in München. SABINE LEUCHT Es heißt nicht »Gop«, sondern »Ge O Pe«, was die Abkürzung ist für den 1912 erbauten Georgspalast in Hannover, in dem die Gastronomenfamilie Grote 1992 Originalbilder von dessen Varieté-Glanzzeit in den Fünfzigern hängen sah. Und deren Charme nahm die Grotes so gefangen, dass das Haus keine Disco wurde, sondern – wieder – ein Varieté. Der dies erzählt, als wäre er dabei gewesen, ist Roman Staudt, Pressesprecher der fünften und jüngsten Zweigstelle des mittlerweile »europaweit führenden Varietéunternehmens« GOP. In den Räumen der ehemaligen Kleinen Komödie am Max II in der Maximilianstraße 47 hat sie gerade die Schonfrist hinter sich gebracht, die die »GOP Entertainment Group« ihren Kindern zugesteht. Zwei Jahre, sagt Staudt, habe jedes als GmbH geführte Einzelhaus Zeit, sich zu rentieren. In München, der ersten Großstadt, waren es drei. Denn die Konkurrenz ist an einem solchen Standort natürlich größer als in Essen, Münster oder Oeynhausen. Warum das GOP hier in derselben Zeit prosperierte, in der sogar Witzigmanns »Palazzo« mit Schuhbecks »Teatro« fusionieren musste? Staudt spricht von der Preispolitik, die vor allem kleinere Firmen und Privatleute anspricht, die etwa zur Hälfte aus dem Münchner Umland kommen. Wenn Geldbeutel und Appetit schlank sind, gibt es Snacks oder auch Getränke solo. Doch wenn etwa die Allianz das ganze Haus bucht, um Mitarbeiter und Kunden mit biegsamen Frauenbeinen für den harten Alltag zu entschädigen, hat sie die Wahl zwischen einem opulenten Wunschmenü vorab im hauseigenen Restaurant oder dem wirtschaftlich interessanteren »Erlebnis-Arrangement«, wo schon für 54 Euro am Platz gegessen wird. Die Show ist natürlich inklusive und überhaupt die Hauptsache, sagt Staudt. Sechs davon gibt es pro Jahr, die je zwei Monate am Stück gespielt werden und dann weiterwandern – von GOP zu GOP. Die letzte Show im alten Jahr hieß »Glanzlichter« und hatte klassisches Varieté-Format: Ein Zauberer-Entertainer fl achste mit den Gästen, ließ Karten und Tischchen fl iegen und sagte die Acts an. Neben eher gewöhnlichem Kontorsions- und Vertikalseil-Spektakel auch zwei aufregend durchrhythmisierte Jonglage-Nummern von Wes und Jay, drei Klischee-Spanier, die unter dem Label Lost Locos Machismo, Exhibitionismus und »heißblütige« Gitarrenklänge miteinander kombinieren – und die kämpferisch-aggressive Partnerakrobatik des jungen Duos Leo. Hier kamen neben der GABRIELLA LORENZ »Oamal in meim Lem mechat i des aa spuiln«, seufzte Alexander Liegl nach einer Aufführung von »Der nackte Wahnsinn«. Begreifl ich: Was der Engländer Michael Frayn 1982 schrieb, ist die wahrscheinlich verrückteste Farce des Boulevard-Theaters und seitdem ein Renner auf europäischen Bühnen. Jetzt spielt Alexander Liegl »Der nackte Wahnsinn« im Lustspielhaus und seufzt über die wahnsinnigen Verwirrungen: »Es gibt Momente, wo i mich nimmer auskenn.« Für das Lustspielhaus ist diese Inszenierung ein Novum. Bis 1997 haben Liegl und seine regieführende Bühnen- und Lebenspartnerin Gabi Rothmüller hier jährlich »Occams Rache« inszeniert, eine buntes Gemeinschaftsstück Münchner Kabarettisten. Danach kamen Comic-Musicals wie »Der Watzmann ruft« oder »Siegfried«, zuletzt die Operette »Im Weißen Rössl«. Aber ein richtiges Theaterstück ohne Musik gab’s noch nie. Liegl und Rothmüller nehmen das sehr ernst: »Wir machen hier kein Kabarett. Und wollten deshalb auch nur Darsteller, die auch schauspielern können. Wir machen uns nicht über das Stück lustig.« Das Stück ist lustig genug: Eine Schauspielertruppe probt eine Boulevardkomödie. Nichts klappt. Der Ölsardinenteller steht immer am falschen Platz, die sieben Türen werden ständig verwechselt. Eine Schauspielerin verliert ihre Kontaktlinsen, ein Kollege seinen Text. Vor einem Spaß auf hohem Niveau Das GOP produziert Varietéprogramme für fünf Bühnen in ganz Deutschland. Jongleur Bertan Canbeldek in »Base« | Foto: Frank Wilde BÜHNE MÜNCHNER FEUILLETON · JANUAR · SEITE 17 Oma und Onkel Karl auch die Enkel auf ihre Kosten, während ab 11. Januar mit »Base« vor allem Innovation und Jugendkultur auf dem Programm stehen. Mit solchen und ähnlichen Mixturen muss ein Privatunternehmen ohne öffentliche Gelder seine Shows immer wieder kreativ auf Zumutbarkeit testen. Staudt nennt es »Freiheit«, wenn zu provokative Songs gestrichen werden oder man im Nachhinein den komödiantischen Aspekt verstärkt. Eine schlanke Verwaltung und straffe Planung bis hin zum Einheitsmenü tragen dazu bei, dass bis zu 100 Mitarbeiter pro Haus ihr Auskommen haben. Die kreativen Ideen stammen von der unternehmenseigenen Agentur GOP Showconcept, die alle GOP-Shows produziert und ständig nach neuen Talenten sucht. Ob im Nouveau-Cirque-Nest Montréal, im konservativen Kiew oder auf Sylt. Ihre Erfahrung ist mittlerweile auch außer Haus gefragt, wie etwa bei Kreuzfahrten der TUI, der Tollwood-Silvestergala oder der Eröffnung der Ballsaison im Deutschen Theater. Seit Kreativchef Werner Buss 2000 mit »Carpe Diem« die erste Performance ohne Worte auf die Showbühne brachte, gibt es überdies weit mehr »Konzept«-Shows als klassische Varieté-Abende. »Ihr werdet nicht das sehen, was ihr kennt, aber ihr werdet Spaß haben«, so formuliert Roman Staudt die GOP-Philosophie, die sanft auf die Entwicklungsfähigkeit seines Publikums setzt. Immerhin 700.000 deutschlandweite Gäste im Jahr geben ihr Recht. Unter ihnen durchaus auch klassische Theatergänger oder solche, die es noch werden. Denn, so Staudt: »Wir sind natürlich kein Teil der Hochkultur, aber das, was wir tun, tun wir auf hohem Niveau.« || GOP | Maximilianstraße 47 Spielplan und Karten: 089 210288444 | www.variete.de »Kunst braucht konstruktive Verzweifl ung« Gabi Rothmüller inszeniert im Lustspielhaus die Boulevard-Komödie »Der nackte Wahnsinn« von Michael Frayn. anderen ist keine Frau sicher, vor einem weiteren keine Whiskyfl asche. Dieses Traumteam sieht man von zwei Seiten: als Darsteller im Stück im Stück und in ihren privaten Verfl echtungen. Im zweiten Akt dreht sich das Bühnenbild um 180 Grad und zeigt die gleiche Szene aus der Backstage- Perspektive. Dafür hat Bühnenbauer Christoph Wessling enorm getüftelt und um jeden Zentimeter gekämpft. Die Darsteller kennt man aus verschiedensten Bereichen: Alexander Liegl und Michael Altinger als Kabarettisten, die Schauspieler Sonja Kling und Thomas Wenke vom Ensemble der Lach & Schieß, Eva-Maria Reichert aus dem »Forsthaus Falkenau«, Norbert Heckner vom Nockherberg- Singspiel und vielen Bühnenrollen. Ferdinand Schmidt- Modrow wechselt zwischen Bühne und Kino, Constanze Lindner gilt in der Truppe als die Allrounderin. Gabi Rothmüller mimt eine unglücklich verliebte Regieassistentin, und die echte Regieassistentin Lara, Tochter von Ottfried Fischer, spielt sogar eine tragende Rolle: die Wand. Aber niemand soll auf der Bühne mit seinen kabarettistischen Eigenheiten auftrumpfen. Denn eine Komödie, die selbst schon die Parodie einer Boulevardkomödie ist, nochmal zu parodieren, das ginge gar nicht, sagt Gabi Rothmüller: »Wenn hier ein Regisseur meint, eigene Ideen haben zu müssen, wird’s katastrophal.« Alle müssen sich uneitel in den Dienst der Rolle stellen. Thomas Wenke genießt es, als Regisseur des geprobten Bühnenstücks »mal in einer anderen Position zu sein«: Er sitzt zum Teil im Publikum. Eine Angst hat er jedoch: »Dass Zuschauer an meinem Tisch dazwischenquatschen und ich einen Einsatz verpasse.« Die enorme Präzision, die das türenschlagende Boulevard- Klipp-Klapp erfordert, treibt alle manchmal zur Verweiflung. Alexander Liegl bleibt zuversichtlich: »Kunst braucht konstruktive Verzweifl ung.« || DER NACKTE WAHNSINN bis 11. Februar 2012 | Di–So | 20:30 Lustspielhaus | Occamstrasse 8 Karten: 089 344974 | www.lustspielhaus.de
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