Festival der kroatischen Musik in Wien

ildungsanstalt. Ab 1943 bis zur Pensionierung unterrichtete sie
an der Musikschule Vatroslav Lisinski Klavier. Gleichzeitig war sie
nebst pädagogischer Arbeit auch als Komponistin tätig. Den Kompositionsunterricht
konnte sie bei Prof. Milo Cipra privat besuchen.
Zwecks Weiterbildung hielt sie sich auch in Wien auf und
studierte Komposition bei Joseph Marx. Mit ihren ersten Kompositionen
meldete sie sich bereits Anfang der 40er Jahre, und zwar
mit Liedern (Vertonungen der Gedichte Dragutin Domjanićs,
A. G. Matošs und Vladimir Vidrićs). Während der nächsten vier
Jahrzehnte ist Ivana Lang beharrlich darum bemüht, ihren schöpferischen
Traum in interessanten Kompositionen neu zu verwirklichen.
Als Komponistin zeigt sie besondere Neigung zu kleinen
Formen (Lieder, Klavierstücke), wodurch eine eigenartige Annäherung
an die Welt der Klavier- und Vokalminiaturen Dora Pejačevićs
zustandekommt. In diesem Sinne sind bei Ivana Lang nur wenige
Ausnahmen zu fi nden. Der große Klang und das symphonische
Orchester befi nden sich eher außerhalb ihrer musikalischen Sensibilität.
Ihre wenigen Orchesterkompositionen lassen sich daher
leicht angeben. Es sind dies: Groteske op. 11 (1942), ursprünglich
als Klavierstück geschrieben, später instrumentiert; Melodrams op.
21 (1942), sechs Orchesterlieder auf Verse verschiedener Dichter,
Konzert für Klavier und Orchester op. 22 (1944 – Neufassungen
1956, 1981); Symphonischer Tanz für großes Orchester op. 33 (1950)
sowie das umfangreichste Werk der Komponistin, die Oper Der
Hauptmann von Kastav (1953, unvollendet). Die Komponistin fi ng
zwar an, an der Instrumentierung zu arbeiten, schloss diese Arbeit
jedoch nicht ab. Die Oper liegt als Entwurf bzw. als Klavierauszug
mit ausgeschriebenen Singstimmen einer noch im Entstehen begriff
enenen Opernpartitur vor. Es handelt sich dabei auch um das
umfangreichste Werk im Nachlass der Komponistin. Diese unvollendete
Oper ist gleichzeitig der thematische Mittelpunkt des auf
die Kulturgeschichte Istriens ausgerichteten künstlerischen Interesses
der Komponistin, wobei die spezifi schen Merkmale der volkstümlichen
istrischen Melodik von besonderem Belang sind. Die
wichtigsten Kompositionen dieser Art sind der Liederzyklus Drei
istrische Lieder (1947) in Besetzungen für Mezzosopran und Klavier
bzw. Mezzosopran und Kammerorchester; Zwei istrische Lieder
op. 35 (nach einer Niederschrift von Brajša) für zwei Singstimmen
(bzw. für den zweistimmigen weiblichen Chor) mit Klavierbegleitung
sowie Fünf istrische Lieder bzw. Bearbeitungen aufgrund
des Tschakawischen Gesangbuchs von Ivan Matetić-Ronjgov. 1952
komponiert Ivana Lang Zwei istrische Lieder aus Pazin, ebenfalls
Volksliedbearbeitungen für zwei Stimmen bzw. für den zweistimmigen
Chor. Im selben Jahr entstehen drei Musikvorlagen für das
Bühnenspiel Veli Jože nach einem Libretto von Vojmil Rabadan.
Mit Lang symbolisch ihr Gesamtwerk mit der Vertonung von Ver-
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