Festival der kroatischen Musik in Wien

Boris
Papandopulo
Frano Parać
Das Musik-Europa hatte bis jetzt nicht das Privileg die Musikwerke
von Boris Papandopulo (Honnef am Rhein, 25. 2. 1906
– Zagreb, 16. 10. 1991) in ausreichendem Maße kennenzulernen
und kann sich schon jetzt auf die Begegnung mit diesem brillanten
Komponisten freuen. Das Symptomatische für die Musik Papandopulos
ist, dass sie in uns das Bedürfnis weckt, sie immer wieder
zu hören, und umso erstaunlicher ist es, daß der Großteil seiner
Werke bis heute überhaupt nicht auf Musikdatenträger aufgezeichnet
wurde. Obwohl die Analysen der Experten sein meisterhaftes
Beherrschen des Handwerks und der Kompositionstechnik ebenso
wie die virtuose Behandlung der verwendeten Instrumente beweisen
(er versuchte sich in allen wichtigsten Musikformen und
Kompositionstechniken des 20. Jahrhunderts von Neoklassizismus
bis zu Aleatorik und schrieb für fast alle Instrumentalbesetzungen),
unterscheidet “das gewisse Etwas“ die Musik Papandopulos von
einem bloßen Spiel mit Tönen, das was sie tief im Kern ihres Wesens
innehat, jenes “Kribbeln“, diese alchemische Substanz, die großer
Kunst immanent ist. Die technische Bravour seiner Partituren ist
nie selbstgefällig und nie Selbstzweck. Man erlebt sie wie eine Art
Verklärung, die mit der hellen Heiterkeit eines schönen, sonnigen
Tages vergleichbar ist und die von selbst nach den unbegreifl ichen
Gesetzmäßigkeiten der Natur wirkt und uns dadurch einfach unerklärlich
glücklich macht. Seine langsamen Sätze beschwören nicht
die emotiven Räume voller Intensität, Trübsinn und Melancholie,
sondern diese “jenseitgen“ Räume, diese archetypischen “Fernen“
kommen von diesen geheimen, unbegreifl ichen Quellen durch die
Musik direkt und unmittelbar zu uns.
Aber Papandopulo, dessen Opus mehr als 300 unterschiedlichste
Kompositionen zählt, birgt in sich wie jeder echte Künstler viele
unterschiedliche Personen: jene des überzeugten Humanisten, der
die Ideen der Gerechtigkeit und des Kampfes gegen das Böse jeder
Art in seine programmatisch gedachten Kompositionen einwebt
(Kompositionen der Kriegs- und Nachkriegszeiten), jene des Verliebten
in die Volkslieder seiner Heimat, der sie ständig singen will,
jene des Innovators, der immer auf der Suche nach neuen Klangwelten
ist (Osor Requiem) oder des Virtuosen, den die ganze Zeit
ein Teufelchen befällt und dazu treibt, den Rhythmus fast bis zum
Exzeß zu “zerkrausen“, seine Muster zu verkomplizieren und dadurch
die Zuhörer zu erheitern und zum Lachen zu bringen (Pop-
Konzert für zwei Klaviere, Klavieretüden, Concerto da camera).
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Davor Merkaš
Frano Parać (Split, 1948) diplomierte an der Zagreber Musikakademie
1972 im Fach Musiktheorie und 1975 im Fach Komposition.
Er spezialisierte sich im Bereich Elektronischer Musik bei