Ballett Intern 2/2008 - Deutscher Berufsverband für Tanzpädagogik

Er hat gesagt: »Machen wir Kleopatra.« Mir war es egal, was
er macht, wenn er nur ein abendfüllendes Ballett macht. Denn
das Wichtige ist, dass er nach Stuttgart kommt und für unsere
Compagnie ein abendfüllendes Ballett macht. Und das war nach
einer Probe zu »Hamlet«. Wir sind in ein türkisches Restaurant
gegangen. Ich saß vor Dir und war an diesem Tag so müde, ich
hatte keine Schminke, ich war einfach fertig. Und plötzlich sehe
ich in seine Augen. Die bleiben ganz still und gucken mich an.
So habe ich mich auch nicht bewegt und nur geguckt. Da sagt
er: »Kameliendame! Machen wir Kameliendame!« Ich glaube,
in diesem Moment hatte er schon die tote Marguerite vor sich
gesehen. Und dann begann das Stuttgarter Fieber mit der »Kameliendame«.
Das hatte die ganze Stadt, das Theater, die Compagnie:
Wir waren »Kameliendame« und wir wollten nur noch
»Kameliendame«. Alle haben auf diese Premiere gewartet. Und
es war wirklich eine Explosion, diese »Kameliendame«.
Ich erinnere mich an alles, an jedes Wort, das Du zu mir
gesagt hast – vom Anfang der »Kameliendame« bis zum Ende.
Bei Dir sind nicht die großen Schritte das Wichtigste, aber das,
was dazwischen passiert, alle Details. »Kameliendame« – ich erinnere
mich – das war Detail nach Detail, Detail nach Detail bis
zum Ende. Einmal, im ersten Pas de deux, ging ich zum Spiegel
und Du hast eine Stunde lang mit mir probiert. Du wolltest, dass
das Publikum versteht, dass in diesem Moment, in dem sie sich
in dem Spiegel sieht, sieht sie ihre Krankheit, sieht das Ende.
Und war nur eine Armbewegung, nur eine Hand. Aber das war
nicht so einfach. Eine Stunde hat es gedauert, bis Du gefunden
hattest, welche Bewegung die Hand machen muss bis zum Gesicht.
Und so war die ganze »Kameliendame«.
»Die Kameliendame« ist in meine Haut eingeprägt. Nachher
hast Du mich mit nach Hamburg genommen, und ich habe mit
Deiner Compagnie getanzt. Danach kam der Film. Und in diesem
Film ist es faszinierend zu sehen, wie John morgens kam
und schon ganz genau wusste: Licht hier und da, da und da. Er
hat keine Zeit verloren, überhaupt keine Zeit verloren. Ich werde
nun eine Sache erzählen, da habe ich Dich nie um die Erlaubnis
gebeten, aber ich erzähle das sowieso: Sie wissen, dass
ich aus Brasilien komme. In Brasilien beschäftigt man sich mit
Astrologie, mit allem Möglichen, mit dem Mond, wo der Mond
ist, wo Jupiter ist und so. Als dann John den schwarzen Pas de
deux machen wollte – und ich weiß, für ihn war der schwarze
Pas de deux ganz schwierig – habe ich in meinen Büchern nachgesehen,
das wird an einem Montag probiert, Montag und die
Stunde. Dann habe ich meine Astrologin in Brasilien angerufen:
»Sag’ mir, wie stehen die Planeten da am Montag?« Und sie
hat gesagt: »Hm, bis 16 Uhr ist ganz schwierig, nach 16 Uhr
alles ok.« Da habe ich gedacht, was mache ich nun? Dann
habe ich John angerufen und gesagt: »John, vielleicht denkst Du,
ich bin verrückt, aber ich muss es Dir sagen.« Dann habe ich
es ihm gesagt und er sagte nur: »Hm, ok.« Am nächsten Tag,
morgens – bestimmt erinnert er sich daran – wollen wir mit dem
schwarzen Pas de deux anfangen. John kommt – ganz langsam
– und er guckt und sagt: »Nein! Licht ist alles falsch. Wir müssen
alles wechseln.« Das ganze Team hat ihn angesehen, weil die
es gewöhnt waren, dass er ganz genau weiß, was er macht.
Und dann haben sie gewechselt. »Nein, nein. Ich bin noch nicht
zufrieden. Ich glaube, da …« Das ging so weiter bis halb drei
nachmittags. Um halb drei hat er dann gesagt: »Ok, wir machen
alles wie es war am Anfang!« Und genau um 16 Uhr hat er mit
dem schwarzen Pas de deux angefangen.
Ein weiterer Grund ist, John, dass ich Dir so dankbar bin,
dass wir auch mit »Kameliendame« einen Film gemacht haben.
Mein Solo hast Du mit mir an einem Nachmittag geprobt. Und
Du hast gesagt: »Noch einmal, noch einmal, und noch einmal,
und noch einmal.« Meine Füße waren schon keine Füße mehr,
aber ich habe es gemacht – bis er zufrieden war. Dann kam er
zu mir und hat zu mir gesagt: »Marcia, dieser Film bleibt ewig.
Das bedeutet, dass Tänzer, die Dich nie gesehen haben, werden
Dich eines Tages sehen. Und ich will Dich so perfekt wie
möglich.«
Das vergesse ich nicht, denn Du warst so streng mit mir in
dem Film. Du hast wirklich auf alles aufgepasst. Und wenn Du
nicht zufrieden warst: nochmal und nochmal und nochmal. Und
deswegen bin ich Dir von ganzem Herzen dankbar.
Nach der »Kameliendame« kam das andere Meisterwerk
»Endstation Sehnsucht«. Und »Endstation Sehnsucht – ich weiß
nicht, ob ich Dir das schon einmal gesagt habe: Als Marcia,
als Frau, als Mensch gibt es ein ›Vor-Endstation‹ und ein ›Nach-
Endstation‹. Die Arbeit mit Dir in »Endstation Sehnsucht« war
so intensiv, so intensiv. Als Du mir sagtest, dass Du »Endstation
Sehnsucht« machen möchtest, habe ich gedacht: Wie macht der
das? Denn ich kannte das Spiel, das Theater-Stück, den Film mit
Vivian Leigh. Aber alles wurde gesprochen. Alles findet in dem
Kopf dieser Frau statt. So, wie zeigst Du es dem Publikum, was
ist in Deinem Kopf? Und ich hätte diese Blanche nicht geschafft
ohne Dich. Ohne Dich – und das meine ich wirklich so – Du hast
Ballett Intern 2/2008 11