Fremde Haut - Lespress

HomosexualitŠt dort nicht nur ein gro§es Tabu darstellt, sondern sogar
unter Todesstrafe steht. Dass sie eine MŠnnerrolle annehmen muss, um
in Deutschland bleiben zu kšnnen ist eine weitere Zuspitzung.
? Du hast schon in deinen anderen Filmen mit Kamerafrau Judith
Kaufmann gearbeitet, nun habt ihr auch zusammen das Drehbuch geschrieben.
Was hat es für Vorteile mit der Frau, die die „Augen des
Films“ hat, zusammen am Drehbuch zu arbeiten?
! Wir haben bei den anderen Filmen viel Ÿber die Geschichten gesprochen,
als es um die filmische Umsetzung ging. Dabei ist mir Judiths
dramaturgische Klugheit aufgefallen und ich hatte Lust, etwas
von Anfang an mit ihr gemeinsam zu entwickeln. Das hat gro§en Spa§
gemacht. Beim Schreiben ist der Fokus allerdings ein anderer. Die Geschichte
diktiert wichtige Elemente. Wir haben irgendwann entsetzt
festgestellt, dass wir uns eine ganze Reihe ãunattraktiverÒ und schwieriger
Drehorte hineingeschrieben haben: BŸros, Auffanglager, FlŸchtlingsheim.
Nicht gerade der Traum fŸr szenische Auflšsung, aber unerlŠsslich
fŸr die Geschichte.
? Hattest du beim Schreiben des Drehbuchs schon im Kopf, mit Jasmin
Tabatabai zu drehen, weil sie im Iran geboren wurde und Farsi
spricht? Oder wieso hast du dir den Iran ausgesucht?
! Iran ist eines von vier LŠndern, in denen auf HomosexualitŠt die
Todesstrafe steht. Jasmin tauchte ziemlich bald als Mšglichkeit auf,
aber nicht nur aufgrund der Tatsache, dass sie in Teheran geboren ist.
Ich wollte schon bei âEin Engel schlŠgt zurŸckÕ mit ihr arbeiten, das
ging aus zeitlichen GrŸnden nicht. Dass sie Farsi spricht kam als weiterer
Vorteil dazu.
? Wie hast du die Geschichte von Fariba recherchiert? Auf welche
Erfahrungen, welches Wissen konntest du zurückgreifen?
! Ich habe alles gelesen, was ich zum Thema finden konnte. âFremde
HautÕ ist ja auch ein Film Ÿber Deutschland und deutsche Asylpolitik.
Die Quellen widersprechen sich teilweise, Gesetze und Regelungen
verŠndern sich, manches ist Bund-, anderes LŠndersache. Es ist ein Paragraphendschungel.
Selbst die BGS-Beamten, mit denen wir natŸrlich
auch gesprochen haben, mussten zugeben, dass es kompliziert ist, da
durchzublicken. Ich habe fast den Eindruck, das ist Absicht. Es war
auch nicht so leicht, eine iranische Lesbe zu finden, aber durch den einen
Kontakt kamen dann weitere. Diese GesprŠche waren sehr wichtig
und aufschlussreich.
? Du hast ein gutes Gespür dafür, die Enge der Provinz darzustellen
- in diesem wie auch in deinen anderen Filmen. Was verbindet dich
damit?
! Ich komme selber aus der Provinz und hatte so lange ich denken
kann Fluchttendenzen.
? Deine Filme handeln alle in irgendeiner Art von Fremdsein. Am
vordergründigsten in ‚Ein Engel schlägt zurück’ und jetzt in ‚Fremde
Haut’. Warum ist das so ein Thema für dich?
! Vielleicht ist das Thema eher Zugehšrigkeit. Dazugehšren wollen.
Aber dann doch nicht ganz, eben der Enge der Provinz entfliehen zu
wollen. Das kennen bestimmt viele Menschen. Als ãGastarbeiterkindÒ
habe ich mich zusŠtzlich immer als irgendwie anders empfunden. Der
Name war das sichere Indiz, auch wenn ich hier geboren bin und nicht
mal Italienisch spreche, wurde ich oft fŸr meine deutschen Sprach-
lespress ❘ oktober 2005
kenntnisse gelobt.
? Ich finde es gibt einen sehr großen Schritt zwischen deinen vorherigen
Filmen, die Produktionen fürs Fernsehen waren, und deinem
ersten Kinofilm „Fremde Haut“.
! FŸr mich spielt âFremde HauÕÒ in einer ganz anderen Liga als die
TV-Produktionen. Was ist passiert? Sowohl ãKommt Mausi rausÒ als
auch ãAlles wird gutÒ sind Geschichten Ÿber Coming-Out und gro§e
Lieben im Jugendwahn.
ãFremde HautÒ dagegen ist erwachsen, politisch und nicht mehr so
locker-leicht wie die anderen Filme É
NatŸrlich ist mein Bestreben, mich weiterzuentwickeln, und wenn
du das so empfindest, freut mich das. Ich war ja nicht auf der Filmschule.
Mein ã†benÒ fand šffentlich statt. âMausiÕ war eine gro§e Chance.
Das war damals der Film, den ich gerne gesehen hŠtte. Da war ich 27
und das Thema Coming-Out war wichtig. Ich habe die Komšdienform
gewŠhlt, um zu zeigen, wie absurd dieser ganze Bekenntnis-Vorgang
ist. Lesben, die als tragische Figuren durch die Filmgeschichte geistern
und ihr Begehren mit dem Leben bezahlen, brauchten meiner Meinung
nach dringend ein positives Gegengewicht. Das habe ich durchaus auch
als politisch empfunden. Der politische Fokus und ernstere Ton in
âFremde HautÕ sollen ja andererseits die Schaulust nicht mindern. GefŸhle,
emotionale Identifikationsangebote, sind im Kino das Wichtigste
fŸr mich.
? Du hast großartige Schauspielerinnen für den Film gewählt. Warum
die Wahl auf Jasmin Tabatabai fiel, hast du eben erklärt. Was hat
dich dazu inspiriert, Anneke Kim Sarnau zu casten?
! Auch Anneke hatte ich schon fŸr eine Rolle in einem anderen Film
vorgesehen, der sich dann aber auf unbestimmte Zeit verschoben hat.
Die Vorstellung, sie und Jasmin als Paar zu besetzen fand ich aufregend.
? Was war für dich die größte Herausforderung am Dreh zu „Fremde
Haut“?
! Ich hatte vorher Bedenken, einen Teil des Films in einer Sprache
zu drehen, die ich selber nicht spreche. Trotzdem war es dann beim
Drehen fŸr mich sehr klar nachvollziehbar, wann welcher Satz gesprochen
wurde, weil Jasmin und Navid (der den Siamak spielt, dessen
IdentitŠt sie nach seinem Selbstmord annimmt) tolle Schauspieler sind,
und ich den Emotionen folgen konnte. Die mŠnnliche Verkleidung hat
mich auch lange beschŠftigt. Wie wir das glaubhaft machen kšnnen.
Welches KostŸm, welche Maske, welcher Habitus. Das war eine Gratwanderung.
? Du drehst jetzt gerade in Hamburg an einem neuen Film. Was ist
sein Thema?
! Der Titel ist âVerfolgtÕ. Das Buch hat Susanne Billig geschrieben.
Es geht um eine 50-jŠhrige BewŠhrungshelferin die sich auf eine S/M-
AffŠre mit ihrem minderjŠhrigen Probanden einlŠsst. Sie fŸgt ihm
Schmerzen zu und entdeckt darin ihre eigene Verletzlichkeit. FŸr diese
IntensitŠt und diesen Aufbruch riskiert sie ihr gesichertes Leben.
Dagmar Trüpschuch
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