M. Riat, Graphische Techniken (v. 3.0) 229 a b c d e f Muster III

M. Riat, Graphische Techniken (v. 3.0) 231
Trennlinien beobachtet werden. Diese Aufteilung ist darin begründet,
dass manchmal grossformatige Holzschnitte auf mehrere Graveure einer
selben Werkstatt aufgeteilt wurden, um Zeit zu gewinnen. Zuletzt leimte
ein spezialisierter Holzschneider die einzelnen Blöcke zu einer einzigen
Platte zusammen und bearbeitete die dünnen Ränder, die seine Kollegen
ausgelassen hatten so, dass ein einheitliches Ganzes entstand.
Der Tiefdruck in seiner manuellen Version wird durch eine Prägung
der Papieroberfläche ausgezeichnet, die der Schattierung des Hochdrukkes
entgegengesetzt ist. Die Prägetiefe variiert mit der Tiefe der Rille und
damit auch mit der in jedem Gebiete abgesetzten Farbmenge. Die Figur
"Strichmanieren des manuellen Tiefdrucks" charakterisiert die typischen
Strukturen, die wir antreffen können.
Der Grabstichel hinterlässt in der Platte eine scharf begrenzte Rille,
die immer in einer Spitze endet. Dank des dreieckigen Querschnitts des
Grabstichels ist die Breite der Linie zur Tiefe der Rille und zur Farbmenge
1 proportional. Eine Ausnahme bildet die Linie der sogenannten
Échoppe, eines Grabstichels mit rundem Querschnitt, der je nach dem
Drehwinkel der Achse breitere oder schmalere Linien erzeugt. Als Erfinder
der Échoppe wird in gewissen Quellen Callot 2 angegeben. Die Radiernadel
der Kaltnadeltechnik, die kein Material aus der Oberfläche der
Platte abhebt, sondern nur eine Neuverteilung desselben bewirkt, wie dies
etwa beim Pflügen eines Ackers der Fall ist, erzeugt unbestimmte, von
einem charakteristischen Hof umgebene Linien. Dieser Hof neigt beim
Druck grösserer Auflagen leicht zum Verschwinden. Der Grat, der bei der
Kaltnadelradierung den besagten Hof erzeugt (sofern er nicht mit dem
Schabeisen entfernt wird), verursacht auf dem Papier mitunter eine sichtbare
Prägung, die natürlich der gewöhnlichen Prägung der Tiefdruckverfahren
entgegengesetzt ist. Mit dem Retroussage, das darin besteht, mit
einem Tuch über die eingefärbte erwärmte Platte zu wedeln, können anhand
beliebiger Strichtechniken ähnliche Effekte erzielt werden, wie mit
der Kaltnadelradierung. Die dritte Strichmanier de manuellen Tiefdruckverfahren
ist die Strich- oder Linienradierung. Die Radierung ist meist auf
der chemischen Wirkung der Salpetersäure oder des Eisenchlorids auf die
Platte begründet. Eisenchlorid ist nicht für die Ätzung von Zinkplatten
geeignet. Die Salpetersäure arbeitet rascher, aber ihre Wirkung ist viel
schwieriger zu steuern, und die Linien sind weniger regelmässig, was
allerdings vielfach den Künstlern willkommen ist. Eisenchlorid arbeitet
langsamer, hat aber den Vorteil, dass die Wände der Rillen viel senkrechter
ausfallen und fast so sauber drucken wie die Linien des Grabstichels.
Die Abbildung 'Strichmanieren des manuellen Tiefdrucks' charak-
1 Genaugenommen ist das Quadrat der Breite zur Farbmenge proportional.
2 Jacques Callot (1592-1635).