M. Riat, Graphische Techniken (v. 3.0) 229 a b c d e f Muster III

M. Riat, Graphische Techniken (v. 3.0) 234
reproduktionen (ein- oder Mehrfarbig) eingesetzt. Lichtdruckplatten lassen
keine Retusche zu.
Die Abbildung 'Muster II' stellt verschiedene vergrösserte Muster von
Strukturen der manuellen Tiefdrucktechniken dar. i) und ii) sind Teilausschnittsvergrösserungen
von Kupferstichen, iii) ist ein Ausschnitt einer
Kaltnadelradierung, iv) einer Punktmanier, v) ist die von einer Roulette
gebildete Struktur, vi) stellt das Aquatinta-Staubkorn dar.
Die 'Muster III' stellt die folgenden Strukturen dar: a) Korn der Photographie,
b) Korn des Lichtdruckes, c) Korn einer Kreidelithographie,
d) Struktur des Crachis, e) Rasterstruktur einer im herkömmlichen Rakeltiefdruck
wiedergegebenen Abbildung, f) Text, im Rakeltiefdruck gedruckt.
Die Monotypie unterscheidet sich von einem auf Papier ausgeführten
Ölgemälde durch die Effekte, die beim Mischen der Farbstoffe mit unterschiedlichen
chemischen und physikalischen Eigenschaften, namentlich
bei grossen Viskositätsunterschieden, auftreten.
Die Qualität der Druckfarbe kann auch Anhaltspunkte liefern für die
Bestimmung des verwendeten Druckverfahrens. Die für den Hoch- und
Flachdruck eingesetzten Druckfarben weisen meist einen charakteristischen
Glanz auf, den die Tiefdruckfarben nicht haben.
In den Tiefdruckfarben können wir fliessende Übergänge zwischen
verschieden dicken Farbschichten beobachten, die in den Hoch- und
Flachdruckverfahren nicht existieren, wenn wir von den Quetschrändern
des Hochdrucks absehen. Es sei hier bemerkt, dass einzelne Künstler ihre
Holzschnitte nicht ganz eben bearbeiten, um auf kontrollierte Art und
Weise beim Einfärben eine intensivere Farbaufnahme in den höheren
Zonen zu erreichen. Auch wenn eine Hoch- oder Flachdruckform à la
poupée (zonenweise von Hand) eingefärbt wird, können natürlich verschieden
intensive Einfärbungen simultan erreicht werden. Man spricht
etwa von monotypiemässiger Einfärbung.
Da gewisse Techniken, wie wir es im Falle der Autotypie gesehen haben,
teilweise schon vor der 'offiziellen' Erfindung angewandt wurden,
liefert die Begrenzung des Alters einer Drucksache anhand der angewandten
Technik nur Näherungswerte. Bei der Bestimmung des Alters,
der Technik und des Autors eines Blattes können Betrachtungen über die
Papierqualität, das Motiv des Bildes, den Stil der Zeichnung, Randbemerkungen
oder Stempel von Bibliotheken, Sammlern oder Steigerungen
mitspielen. Manchmal können auch der Geruch der Druckfarbe, der Ton,
den das Papier von sich gibt, wenn man auf den aufgehängten Bogen
klopft und andere Indizien zur Identifikation beitragen, ganz abgesehen
von den wissenschaftlichen Methoden, wie sie beispielsweise von den
Röntgenstrahlen oder von der Infrarotphotographie geboten werden.