Inmediaciones de la Comunicación - Universidad ORT Uruguay

agosto 2012
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InmedIacIones
LuIs ELBERT
El cine que se hizo en Uruguay desde la década de 1940 fue una etapa
mucho más movida que la anterior: documentales, largometrajes de
ficción, noticieros regulares producidos por dos o tres empresas, y buena
parte del cine amateur, que tuvieron en Orión una indispensable base
técnica durante tres décadas. Un período de particular expectativa sobre
un posible desarrollo industrial del cine uruguayo, fue en 1959 el proyecto
de coproducción con Italia sobre la novela Ismael de Eduardo Acevedo
Díaz, al que Raimondo dedica un jugoso relato de once páginas sobre las
improvisaciones, impericias y posibles estafas que finalmente interrumpieron
el rodaje y frustraron el interés de algunos profesionales serios,
italianos y uruguayos.
Entre las visitas extranjeras, también llegó a fines de 1955 un importante
equipo inglés, capitaneado por los productores-directores-guionistas
Michael Powell y Emeric Pressburger, para filmar unas pocas escenas de
exteriores costeros destinadas al film The Battle of the River Plate, reconstrucción
del incidente de 1939. Entretanto, el libro incluye también varias
páginas sobre las reparticiones oficiales que producían films de registro
o con propósitos de enseñanza (División Fotocinematográfica del Ministerio
de Instrucción Pública, Cinematografía y Fonografía Escolar, ANCAP,
Armada Nacional, Instituto Cinematográfico de la Universidad de la República,
etc.), dando un amplio panorama de sus orígenes y actividades y
de los técnicos involucrados.
CUlTURA
En el capítulo sobre Ismael, Raimondo lamenta comprobar (pág. 132)
en “algunos de mis compañeros” y en general “en el ámbito técnico de
nuestro cine comercial” un “desprecio por la cultura cinematográfica”:
“pensaban que era cosa de aficionados cineclubistas hablar de realizadores
extranjeros, películas famosas o cualquier cosa que fuera sobre ese
tema.” En contraste, en todo el libro se nota la preocupación de Raimondo
por saber más y mejor sobre su oficio, adquirir libros valiosos, afiliarse a
los cineclubes, hablar con particular admiración del gran cine documental
(Bert Haanstra, Herman Van der Horst, Arne Sucksdorff, etc.) que conoció
a través de los festivales internacionales que cada dos años organizaba
Cine-Arte del SODRE desde 1954 (hubo ocho), anotar en págs. 82-83 cómo
aprendió sobre montaje viendo muchas veces los 26 capítulos de la serial
documental estadounidense Victory at Sea (1952) y recordar con especial
estima la visita de John Grierson (creador de la escuela documental inglesa
de 1929-1945 y del cine oficial canadiense poco después) al festival de
1958. En pág. 309 recuerda que muchos años después, revisar los materiales
filmados por Carlos Alonso (realizador de El pequeño héroe del Arroyo