Inmediaciones de la Comunicación - Universidad ORT Uruguay

IMPlICANCIAS MUTUAS: El PRoyECTo ARTíSTICo
EL pROyECTO ARTísTICO. ENTRE sOBRE-ExpOsICIóN y NIHILIsmO
En relación a esta modalidad podemos afirmar que, desde una perspectiva
empírica, el Proyecto Artístico aparece en nuestro país a fines del
siglo XX y actualmente es instrumento que aspira a ser síntesis de las
categorías del arte.
En efecto, cuando a mitad del siglo pasado en los polos de producción
estética (grosso modo, EE.UU. y Europa) algunas propuestas artísticas
(Pop, Conceptual, Land Art y Minimalismo, entre otras) problematizan la
cuestión del objeto de arte 10 , podríamos decir que en los circuitos de producción
artística de nuestro país aún no se hallaban ecos masivos sobre
esas manifestaciones a pesar de la resonancia que tuvieron en los circuitos
de exposición y divulgación internacional.
En la actualidad, en nuestro medio artístico sucede lo contrario, pues
ésas son modalidades predominantes y naturalizadas. No obstante, es
necesario precisar que su naturalización da, en general, réplicas formales
de las propuestas de origen en detrimento de los enunciados estéticos.
Su finalidad principal parecería estar dirigida a la inserción de sus protagonistas
en el medio idóneo (los colegas artistas, la crítica y un público
“que entiende de arte”).
Tal fue el caso de artistas jóvenes locales que en los años 80 cruzó
a Buenos Aires para conocer “en directo” la propuesta de los “Nuevos
Salvajes” 11 alemanes y encontrar rasgos formales que nutrieran “investigaciones”
propias. Estas observaciones también las constatamos en el
curso “Arte, poder y diferencia” realizado en el año 2003, donde entrevistamos
a cuatro artistas locales de prestigio 12 que exponían cómo, por
diversos motivos, sus experiencias personales trataban de aprehender las
nuevas modalidades originarias con el fin de tener un posicionamiento
diferente e innovador en el medio artístico local.
Otro aspecto a considerar es que en la década pasada, con la poderosa
irrupción local del arte procesual 13 y en procura de dar contención a estas
modalidades, se reformularon los protocolos de los concursos. En este
sentido ya aludimos a los fondos concursables, pero también corresponde
10 Para esta cuestión ver la propuesta de Anna Ma. Guasch que, basada en los trabajos de Lippard en 1973 y
Fried en 1998, habla de categorizar las prácticas artísticas a través de la hipótesis de la desmaterialización
de la obra de arte y lo procesual (en Anna M. Guasch, 2000, El arte último del siglo XX. Del postminimalismo
a lo multicultural, Madrid: Ed. Alianza-Forma, Madrid).
11 Se trató de una exposición del movimiento artístico alemán “Nuevos salvajes”. En la ciudad de Bs. As., 1985.
12 Referimos a un curso de Educación Permanente a distancia (Fac. de Artes-UdelaR) y a las entrevistas realizadas
a los artistas locales contemporáneos: Clemente Padín, Cecilia Mattos, Mario D’Angelo (fallecido en
2007) y Ricardo Lanzarini.
13 Denominación genérica (Process Art) de una tendencia que, hacia fines de los 60, prioriza el estado psíquico
del artista en su proceso de creación por sobre la concepción objetual-formalista de la obra entendida como
objeto final (según la concepción de R. Morris, a estas prácticas también se les llamó Anti-forma). En dicho
proceso, hacer y pensar no son dicotomía y la obra es pura contingencia. Su relación con el campo del arte
es la fuga de los ámbitos tradicionales (museo, exposición, galería) para constituirse en naturaleza que
fluye como en un ritual.
agosto 2012
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InmedIacIones