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alien<br />
resurrection<br />
Pese a la decepción generalizada que supuso<br />
Alien 3, la Fox recaudó millones con<br />
ella, y ya se sabe que lo que resulta rentable<br />
en Hollywood mantiene su crédito intacto,<br />
bajo esa realidad, y pese a lo complicado<br />
que resultaba volver a encender la<br />
mecha del proyecto, una cuarta entrega<br />
tomaba forma a mediados de la década<br />
de los 90.<br />
El más que competente guionista Joss<br />
Whedon se encargó de dar forma a la historia,<br />
que en un principio, no contaba con<br />
la aparición de Ripley, decisión que asustó<br />
demasiado a los productores, de nuevo<br />
Walter Hill y David Giler, que finalmente<br />
contactaron con Sigourney Weaver para<br />
que retomara el papel.<br />
Resultaba bastante evidente que la actriz<br />
no estaba por la labor de volver a enfundarse<br />
la piel del personaje, suele pasar<br />
cuando se firma un testamento, solo<br />
cuando le ofrecieron doblar sus honorarios<br />
y participar en facetas de la producción,<br />
tales como decidir sobre el director más<br />
adecuado para la cinta, la Weaver aceptó<br />
participar en ella.<br />
Con tantas novias metiendo mano en el<br />
pastel, siempre hay una víctima reconocible,<br />
el argumento sufrió tantas variaciones,<br />
que según Whedon, le era casi imposible<br />
reconocer el texto primigenio que<br />
había ofrecido a la Fox, y que según el,<br />
resultaba infinitamente más interesante y<br />
acorde al desarrollo de los anteriores títulos,<br />
pese a ello, y como veremos ahora al<br />
entrar en materia, no estamos ni mucho<br />
menos ante un film despreciable.<br />
Dos siglos después de la muerte de Ellen<br />
Ripley, un proyecto científico-militar ha<br />
conseguido clonarla gracias a muestras de<br />
sangre congeladas, tras implantarle una<br />
Reina Alien en el pecho y extirparla con<br />
éxito, la morfología de Ripley, que ha sobrevivido<br />
al proceso, ha cambiado, al quedar<br />
fusionado su ADN con el de la criatura.<br />
El primer realizador en ser tentado, fue<br />
curiosamente nuestro Álex de la Iglesia,<br />
que descarto la silla de mando para poner<br />
en marcha su “Perdita Durango” con total<br />
libertad, lejos de imposiciones. En ese<br />
deseo de contar con un director europeo,<br />
que revistiera de un formato ajeno y totalmente<br />
innovador a este nuevo capítulo de<br />
la saga, los ojos se acabaron posando en<br />
el francés Jean-Pierre Jeunet, uno de los<br />
más potentes artesanos visuales al otro<br />
lado del charco.