HERCULES

en cuatro intensos y maratonianos días. A
pesar de todo esto, James Horner recibió un
premio a la mejor banda sonora original. Todo
un profesional. Y tras esta primera no tan
afortunada experiencia, Cameron y Horner
no se tuvieron ningún tipo de rencor hasta
el punto de que en esta película comenzó
una estrecha colaboración entre ambos
en prácticamente todas las películas que
Cameron ha realizado.
Alien 3
Y llegó la tercera parte, tras las dos exitosas
primeras partes, la 20th Century Fox quiso
repetir el éxito de la saga que ya por entonces
era mítica con una tercera parte. Esta vez el
director fue otra vez Ridley Scott y la banda
sonora corrió a cargo del compositor Elliot
Goldenthal en cuyo currículum destacan las
bandas sonoras de las películas Cementerio
de Animales y Entrevista con el Vampiro.
Aunque a punto estuvo de no tener banda
sonora, puesto que David Fincher pretendía
que la película no tuviera banda sonora, para
conseguir una atmósfera cruda y angustiosa,
sólo tener los efectos de sonido; pero la Fox
no le hizo ninguna gracia y exigieron tener
una película con su banda sonora. Como
viene siendo habitual en la saga, cuando
estaba ya terminada la banda sonora y
goldenthal ya tenía hechas las maletas
para irse, el director le cogió por banda y le
dijo que habían cambiado varias escenas a
última hora y añadido algunas y se tenían
que cambiar composiciones actuales o crear
composiciones nuevas y al compositor le
tocó trabajar unas cuantas horas extras más
a contrareloj. Aunque el director dijo que el
rodaje fue un auténtico infierno, no se dieron
muchos problemas en la composición e
interpretación de la banda sonora. Goldenthal
consiguió una banda sonora válida, bastante
buena y muy variada.
Alien Resurrection
No hay tres sin cuatro, gracias a la
recaudación de las anteriores tres películas,
la ya saga de Alien se convirtió en la gallina
de los huevos de oro. Además de que Alex de
la Iglesia estuvo a punto de ser el director,
Sigourney Weaver metió a la primera una
canasta de espaldas a más de nueve metros
de distancia con sólo entrenar dos semanas
con un jugador de la NBA y que Winona Rider
estuvo a punto de ahogarse, John Frizzell
fue el compositor de la banda sonora, como
en las otras entregas, su objetivo era hacer
una banda sonora “oscura y tormentosa que
de sensación de una atmósfera fría” en la
película. Lo consiguió con bastante éxito, pero
no todo el mundo pensó así, un crítico llegó a
decir que la banda sonora es “desordenada e
incoherente. Una falta de un material temático
sólido que hiere la viabilidad musical de la
película, y destruye la escucha potencial del
CD”. Estos críticos... Aunque su composición
y producción pasó sin pena ni gloria, la banda
sonora caló mucho entre los seguidores de
las películas, tanto que al final se sacó una
edición especial limitada a 3500 copias, un
doble CD con la banda sonora original y unos
cuantos cortes que se interpretaron pero
que por algún motivo fue rechazado para el
montaje final de la película.
Mucho se ha hablado de las películas en plan
directores, actores, anéctodtario del proceso
de grabación, el arte del genial y tristemente
desaparecido Giger, etc. Pero poco se ha
hablado de la música donde gigantes de la
composición de las bandas sonoras como Jerry
Goldsmith o James Horner y las dificultades y
retos con que se encontraron, en este artículo
se ha intentado desvelar estos misterios.
Espero que no hayáis gritado mucho, aunque
da igual, porque en el espacio...
JUAN CARLOS MARTÍNEZ
MOLES