HERCULES

Volviendo a la cinta, en sus apartados técnicos,
el compositor John Frizzell se hace
cargo de una Banda Sonora enigmática y
muy adecuada para el producto que se nos
oferta, una partitura que no descuida los
momentos de acción, pero que indudablemente
disfruta, y se hace notablemente
visible, en las escenas estéticamente más
retorcidas.
En los F/X, destaca la presencia de Pitof,
el artista francés, colaborador habitual de
Jeunet en su primera etapa, es el encargado
de supervisar los nuevos diseños,
donde destaca el híbrido entre Alien y humano,
que tanta controversia ha generado
entre los fans de la saga, y que personalmente,
defiendo por su originalidad,
pero ante todo, por su brutal presencia,
provista de una ferocidad antológica.
De su reparto, Winona Ryder luce sintética
en el secundario más destacado, pero
son dos actores habituales del realizador
los más recordados, su compatriota Dominic
Pinon, y la estrella de la película con
permiso de la Weaver, el norteamericano
Ron Perlman, que lo borda en su papel de
mercenario simiesco.
JOHNER: ¿Eres un robot? ¡Hija de puta!
Nuestra pequeña Call está llena de sorpresas,
debí haberlo notado, ningún humano
tiene tanta humanidad.
Resumiendo, el film de Jeunet no es ninguna
maravilla, de hecho, son sus muestras
de agotamiento las que echaron definitivamente
el telón de la vía oficial para
la franquicia, pero tampoco es un título
indigno, solo busca una identidad propia
en un terreno movedizo, ofrece algún que
otro hallazgo, pero a duras penas es capaz
de mantener el equilibrio con respecto a
las anteriores entregas, lo que al final, y
mal que nos pese, acaba pasándole factura.
capítulo
final
Demasiado jugoso resulta el codiciado bichejo,
como para que Hollywood obviara
su innegable tirón comercial, a principios
del nuevo milenio, y con la saga original
enterrada para siempre, al menos en lo
que a su protagonista se refiere, el mundo
del videojuego vino al rescate. Apenas
unos años atrás, a alguien se le había ocurrido
fusionar en el mismo plano a dos de
las criaturas más queridas de los 80, para
deleite de los mejores aficionados al entretenimiento
virtual.
En plena vorágine por trasladar a cine todo
éxito de software, y con la poca o ninguna
vergüenza que caracteriza a los grandes
estudios, nace “Alien vs. Predator” en
2004, un film de consumo fácil, producido
por Walter Hill y David Giler, empeñados
en exprimir la gallina de los huevos de oro
hasta las últimas consecuencias, y dirigido
por Paul W.S Anderson, un experto en
productos alimenticios de similares características,
que bajo un falso formato de
Serie B, nos devuelve a nuestra querida
alimaña sideral, y cuyo mayor interés es
ver desarrollada una idea del suizo H.R.
Giger, que ya pensó en esa pirámide alienígena
para la primera entrega, pero que
por falta de presupuesto no vimos incluida
en la historia original.