El Quijote entre nosotros - Sinabi

Guido Sáenz, Venid acá, compañero, mío y amigo mío y conllevador de mis trabajos y miserias
Guido Sáenz recuerda que González Feo quería los
mosaicos en color, “muy vistosos y atractivos”, porque deseaba
“hacerle “propaganda” al Quijote”. Este es el origen de los seis
cuadros de la tapia y dos más grandes para el jardín interior,
“que ahí están, bien conservados pese al paso de los años (más
de cuarenta). La gente efectivamente se detiene en la acera a
contemplarlos y a leer los textos de Cervantes”, agrega el autor.
Lo que podemos apuntar los ciudadanos por el
atrevimiento de colorear los grabados en blanco y negro de
Doré, no es más que gratitud por tan colorido cerramiento
para la casa número 757 de nuestro viejo San José. Tapiado
doméstico como es, completa el conjunto del paño exterior un
pórtico no del todo definible en su lenguaje o estilística, que a
modo de tímpano en su arco de medio punto, muestra una
alada labor en madera donde se lee contundente: “Don Quijote
de la Mancha, libro cumbre del idioma español y la más alta
creación literaria de la humana inteligencia”: son las palabras de
González Feo en el año 1965 que la fecha, hombre del
Renacimiento en pleno josefino siglo XX.
Complementando la doble hoja de la elegante puerta
de madera y su enrejada mirilla de metal en la izquierda,
decorando las columnas que flanquean a dicho umbral señorial,
una serie de cinco pequeños mosaicos a cada lado continúan el
tema literario y sus escenas, mas sin texto alguno. Estos, de
inferior calidad, no son de Guido Sáenz. Caracterizado por un
compleja técnica, el trabajo sobre azulejos cerámicos requiere
destreza y oficio, de “trabajo lento, agotador pero apasionante”.
Una vez tras el muro que impide ver la morada del
iniciado cervantino, el sortilegio del azulejo esmaltado y cocido
continúa en el jardín sobre la extensión norte de la misma tapia.
Una de las ilustraciones-mural, en un patio interior de la casa,
mide un metro ochenta por dos metros veinticinco. Para poder
conseguir tal superficie fue necesario unir más de doscientos
cincuenta azulejos, “un gran lienzo”, que se instaló sobre un
caballete hecho para tal propósito. La escena recuerda cuando
el Caballero Andante tienta a Sancho para que le acompañe en
sus aventuras: “tanto le dijo, tanto le persuadió y prometió, que
el pobre villano se determinó de salirse con el y servirle de
escudero”.
Aunque impresionante por sus dimensiones, ese
mosaico no es el único que asombrados villanos podemos
mirar en el patio íntimo y acogedor de la casa del ciudadano
González Feo: le acompañan tres más, monocromos y de más
modestas dimensiones –rondan rondan los sesenta y seis por
ochenta y ocho centímetros–; de tonos sepias, uno igualmente
es de Guido Sáenz, mientras los otros dos no en balde son del
mencionado Francisco Ulloa Báez. Confundibles en su calidad
si no se miran bien fechas y firmas, todos se basan en la
inmortal obra gráfica de Doré.
Parte ineludible del paisaje urbano de San José, gracias a
su humanista vecino no hace falta a sus habitantes emprender
tan luengo periplo para empaparse de la inmortal obra literaria
aquella: basta recorrer atentamente y con calma los
longitudinales veinticuatro y medio metros de frente continuo
y amable en su escala urbana de esta ingeniosa tapia, para
quedar como el romántico francés, parciales dueños en
misterio, en realidad, en poesía, en fantasía, del espíritu de un
libro que bien podría describirnos a todos los costarricenses
locos de atar, y a todos descubrirnos lúcidas letras en el texto
que es nuestra ciudad capital.
Es cuestión de tomarnos la molestia urbana y darnos el
gusto humano de ir al Barrio Amón en busca de ese patrimonial
monumento histórico arquitectónico, donde la locura
ciudadana y la lucidez estética se hermanan, para el placer local
de tener entre nosotros también, aquí en San José, nada menos
que al Caballero de la Triste Figura... aunque don Miguel de
Cervantes jamás cruzara la mar océano ni llegara nunca a
“Tiquicia”, y menos aún cabalgando en rocinante alguno. Vale.
Andrés Fernández
(1967)
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