Proceso-1985

ma de comunicación pública,
lo que plantea también
situaciones diferentes en lo
referente al requisito de la
fijación, que, como hemos
apuntado, es imperativo en
la obra cinematográfica, y
no lo es en otro tipo de obras
audiovisuales como las televisivas,
donde por cuestiones
técnicas es factible que
se dé la comunicación pública
sin que ellas tengan que
estar incorporadas en un
continente material”.
El TLCAN y sus pifias
Y si se errores se habla, Obón se remonta
al Tratado de Libre Comercio de América
del Norte (TLCAN), que entró en vigor
en enero de 1994 y en el cual México no
desincorporó el capítulo cultural, como
sí lo hizo Canadá, para proteger sus bienes
culturales, incluida su cinematografía.
Esa omisión hace que hoy nuestro
cine sea considerado como una industria
–un negocio– y esté supeditado al
estadunidense.
Lo cierto es, como escribe Obón en su
libro, que la obra cinematográfica es un
bien cultural, es “la creación del intelecto,
una manifestación superior del espíritu,
distinta de las demás obras y diferente de
las que han servido para su producción”.
Durante la conversación es incluso
más puntilloso: “El cine, mal o bien, es
un reflejo de nuestra realidad, a través
de nuestros cineastas, según su punto de
vista. Yo no estoy diciendo si la película es
buena o mala. En cada película hay una
proyección de cada autor que es reflejo de
nuestra idiosincrasia; desde una comedia
hasta una sátira, como La dictadura perfecta,
el bullying o Las ficheras.
“Siempre está presente nuestra idiosincrasia,
nuestra cultura. Durante mucho
tiempo se temió que las partes involucradas
en el tratado pudieran apelar. Sin
embargo, hace pocos años se reforma la
Constitución y se incorpora en el artículo
4 constitucional el derecho al acceso a la
cultura.
“Aquí te encuentras con dos cuestiones
muy interesantes: en la Declaración
de los Derechos Humanos de la ONU de
1948, el artículo 27 te habla de dos derechos
humanos; uno, el acceso a la cultura;
y dos, al derecho de autor. Ambos elementos
coinciden y conviven.”
Y sigue: “Se entiende por industria
cinematográfica nacional al conjunto de
personas físicas o morales cuya actividad
habitual o transitoria sea la creación,
realización, distribución, difusión, comercialización,
fomento y rescate y preservación
de las películas en
el ámbito nacional.
“La industria cinematográfica
nacional,
por su sentido social, es
un vehículo de expresión
artística y educativa
y constituye a crear…
sin menoscabo del aspecto
comercial que le
es característico. Aquí
está clara la filosofía de
toda esta ley.”
–Esta reforma tardía
después del TLCAN ¿permitiría
hacer un clausulado para revertir
esta situación
–Aquí hay una cuestión interesante.
Tú enfrentas una reforma constitucional;
es decir, el artículo 133 de nuestra Constitución
establece la pirámide de jerarquía
de la ley; primero está la Constitución,
después los tratados aceptados por nuestro
gobierno, luego las leyes federales y
después las locales. Entonces, la Constitución
está por encima del tratado, y más si
éste es regional.
“Además, está otra cuestión: uno de los
elementos fundamentales de cualquier
obra protegida en todos los tratados internacionales
es el derecho de divulgación.
Yo, como autor, quiero que mi obra se divulgue;
es una facultad de derecho moral
que tiene una consecuencia económica.
Y la consecuencia económica es procurar
que el día de mañana los creadores –en
literatura, teatro, cine– puedan vivir dignamente
de su trabajo, que no tengan que
trabajar de empleados de banco o agentes
de seguros cuando su actividad es ser un
literato, un dramaturgo o un cineasta.”
Y eso nos lleva a los fiscales, un tema
que no está incluido en Derechos de autor y
cine. En este aspecto, dice, Obón, organismos
como el Imcine, Foprocine, Fidecine
son toda estructura donde, para colmo, se
creó una comisión que dictamina sobre
los guiones.
“Para mí –comenta– es un acto de
censura. Un productor va a presentar un
proyecto para realizarse a través de los
estímulos fiscales que marca la ley de impuesto
sobre la renta; cree en su proyecto.
¿Por qué tienen que dictaminar sobre el
guión Eso es absurdo. Es contra esos vicios
que se debe luchar”.
E insiste: “El objeto de esta Ley (Federal
de Cinematografía) es promover la
producción, comercialización y distribución
de películas y como rescate y preservación,
procurando siempre el estudio,
pensando en los asuntos relativos a la
integración, fomento y desarrollo de la
industria cinematográfica nacional. Es inviolable
la libertad de realizar y producir
películas”.
El cáncer de la cultura
Por si no fueran pocas las peripecias que
deben afrontar guionistas, directores, productores
y demás personas involucradas
en el ámbito cinematográfico, hay una situación
que lo carcome todo: la piratería
–el cáncer de la cultura, sostiene Obón–,
que obedece a múltiples factores y debe
combatirse no sólo en términos jurídicos,
sino también fiscales y culturales, pero
sobre todo con voluntad política, pues inhibe
la producción por falta de seguridad
jurídica.
¿Qué es lo que ocurre en el caso de la
piratería La inmediatez. Es decir, comenta,
la gente quiere ver el estreno en las
salas cinematográficas, pero las entradas
son caras. Hoy, es imposible que una familia,
por ejemplo, pueda ver un estreno,
de ahí la piratería; hoy, es posible comprar
un cd pirata en 15 pesos, antes incluso del
estreno.
La venta en la calle es la punta del iceberg.
Lo importante es ver quién está detrás
de toda esta situación; hoy se habla
incluso del crimen organizado… En este
caso, se trata de un problema de comercio
informal grave. No hay control sobre éste.
¿Cómo lo regulas, dice Obón.
Con el precio del boleto, tenemos también
un factor social: el ingreso per cápita
del mexicano no alcanza para ir a ver cine
como se debe. Además, “no hay opciones,
pues la película sale de la corrida de primer
estreno y ya no la vuelves a ver. La
siguiente ventana es el video y finalmente
la televisión o Netflix”.
Y esboza una manera de resolver ese
problema con una analogía: “El problema
de la música se ha ido resolviendo porque
el fonograma como soporte va desapareciendo
poco a poco. Tú entras a iTunes,
pagas 70 centavos por pieza y bajas la música;
ya la tienes.
“Con respecto a las películas, en el
momento en que tengamos banda ancha
en todo el país –hoy no la tenemos, pues
todavía está controlada por los servidores–,
ya no tendrás problemas para ver las
películas.
“Precisamente hoy –martes 11– el presidente
Barack Obama comentaba que la
banda ancha debe ser un derecho para
todos; eso deberíamos copiárselo a los
estadunidenses, en automático. Tú te encuentras
sitios favorables como Netflix
donde pagas una tarifa mínima al mes y
tienes acceso a una gran cantidad de películas.
Entonces, ¿para qué la piratería
Otro aspecto remedial sería, por
ejemplo, abatir el costo de una película
en cd, digamos a 35 pesos, que sea legal
y de calidad… “El problema de la piratería
debe enfocarse desde varios ángulos,
pero sobre todo debe haber voluntad po-
70 1985 / 16 DE NOVIEMBRE DE 2014